سوق الفن بعد بولوك

يمتص بولوك الأكسجين. إنها القصة الرئيسية، وهي مهمة، نعم، ولكنها مضللة أيضًا. 181.2 مليون دولار مقابل بولوك العظيم، تم تأجيله بحكمة حتى يتمكن السوق من تحمله. إنها أكثر إثارة للدهشة، في بعض النواحي، من لوحة ليوناردو البالغة قيمتها 451 مليون دولار، والتي كانت لها مشاكلها الخاصة وتم رسمها منذ عدة قرون. تم صنع هذا بولوك في حياتي.

ليس فقط بولوك، ولكن برانكوسي بقيمة 107.6 مليون دولار. لقد مر جزء كبير من مبيعات كريستي المسائية بسلاسة وحيوية ومنسقة بشكل جميل.

ولكن ليس بهذه السرعة. ففي هذا المزاد المسائي الذي تبلغ قيمته 1.1 مليار دولار، كان عدد الأعمال الفنية التي انخفضت قيمتها إلى ما دون التقديرات المنخفضة أو التي لم يتم بيعها كبيرًا، حوالي 30%، بما في ذلك العناصر باهظة الثمن مثل لوحة “تومبلي” لأغنيس جوند. بالإضافة إلى ذلك، كان لدى العديد منهم ضمانات من طرف ثالث، مما يعني أنه لن يتم شراؤها.

في مزاد كريستي المسائي لمجموعة McNeil Minimalist، تم طرح خمس من القطع الـ 12 بسعر أقل أو بتقدير منخفض. إحدى النتائج القوية الملحوظة كانت في وقت مبكر من Artschwager.

في مزاد فيليبس الحديث والمعاصر المسائي، تم التوصل إلى أكثر من ثلث الأعمال بأقل من أو بتقدير منخفض. كان هذا هو الحال أيضًا في مزاد سوثبي المسائي المعاصر والمعاصر، حيث تم التوصل إلى أكثر من ثلث القطع عند التقدير أو أقل منه (10)، أو لم يتم بيعها (أربعة)، أو تم سحبها (اثنتان).

هذه هي أحداث سرادقهم. بالنسبة للجزء الأكبر، فإن متوسط ​​كل شيء تم بيعه في الليل (وبدرجة أقل قليلاً في مبيعات اليوم) يقع بين التقديرات المنخفضة والمرتفعة، مما يعني أن دور المزادات بشكل عام تعمل بشكل جيد في أعمال التسعير. ولكن هناك القليل من الهندسة الاجتماعية حيث يعتمد عدد كبير جدًا من مقدمي العروض على هذه التقديرات لتقريب قيمة العمل الفني.

ما هو واضح هو أن الأعمال الفنية عالية الجودة من العقارات المرموقة – مثل إس آي نيوهاوس، وأغنيس جوند، وويس، وبرتزكر، وليونارد لودر – تميل إلى تحقيق نتائج جيدة. ولكن ليس هناك إلحاح كبير إلا لعدد قليل من العناصر الأخرى. وتقديرات تلك العناصر الأخرى صامتة إلى حد كبير.

ويخفي في هذا مدى تحفظ التقديرات. بيوت المزاد بحاجة للبيع. إنهم بحاجة إلى معدلات بيع عالية. إنهم يتفاوضون بشدة للحصول على تقديرات منخفضة، والنظرية هي أن البدء بسعر منخفض يحفز العطاءات الأكبر. لكن النتيجة هي أنها تحقق، في المتوسط، تقديرًا قريبًا من المتوسط، وهو في معظم الحالات أقل بكثير من السعر الذي تفرضه صالات العرض مقابل الأعمال الجديدة المماثلة.

ويليم دي كونينغ، “بدون عنوان III” (1975) (الصورة مقدمة من دار سوثبي للمزادات)

بالإضافة إلى ذلك، تبدأ أقساط المشتري الآن بنسبة 27-28% حتى يتم الوصول إلى نقطة سعر تبلغ حوالي 1-2 مليون دولار، ويتم فرض رسوم على المرسلين تصل إلى 10%، مما يعني أنه يجب أن يكون هناك خيبة أمل كبيرة بين البائعين.

عندما يتم نشر نتائج المزاد، تتم إضافة العمولة. وهكذا، نرى لوحة De Kooning في Sotheby’s تقدر قيمتها بـ 25-35 مليون دولار مدرجة للبيع بمبلغ 26.000.000 دولار. وهذا يعني أن سعر المطرقة (المبلغ التقريبي الذي سيحصل عليه المرسل) أقل بكثير من التقدير المنخفض.

لاحظ أيضًا: كانت هناك أمثلة قليلة على أعمال الفنانين الذين حظوا بشهرة كبيرة قبل بضع سنوات فقط والتي انخفضت أسعارها لاحقًا. ذهب. ولا عمل واحد لفلان. ما بالكاد رأيناه في هذا التكرار هو الانخفاضات الكارثية في السنوات الأخيرة.

هذا الموسم، حصلت كريستي على الكأس. ما كانت كريستي على صواب فيه هو الجودة العالية، والمرئيات الجيدة في الخلفية على الشاشات، والوتيرة، وتركيبات الأعمال قبل البيع. كانت هناك غرفة تركز على روائع الحد الأدنى، وثلاثة أفلام لدونالد جود، كلها واضحة ونظيفة، وكانت “كومة” جود مضيئة. في منتصف الغرفة كانت هناك طاولة وكراسي كبيرة لغرفة الطعام من ناكاشيما. ليس للبيع، ولكن لخلق شعور بالمساحة المنزلية. وقالت إن هذه الأعمال الفنية يجب أن نعيش معها. الجودة تولد الجودة. لم يكن أداؤهم جيدًا، لكن الوضع كان من الممكن أن يساعدهم.

باعت دار سوثبي المبنى الخاص بها في جادة يورك والشارع 72 إلى وايل كورنيل – وايل كورنيل المحظوظ – ونقلت مبيعاتها إلى بروير بدلاً من ذلك، حيث عانت حتى القطعة المركزية، باسكيات، من إجهاد العين. لم يتم تثبيت بعض الأعمال الفنية أو كانت معروضة في يورك. من المرجح أن يكون قرار سوثبي أكثر تكلفة بكثير من التوفير في تبادلات البناء.

بعد فيروس كورونا مباشرة، افتتحت فيليبس مساحة بارك أفينيو تبلغ مساحتها 55000 قدم مربع وتمتد من شارع 57 إلى شارع 56. الآن، تم التخلص من جانب الشارع 57 من المبنى والطابق العلوي، وما تبقى هو مساحة كهفية صلبة لعرض الفن.

حقق المزاد المسائي للفن الحديث والمعاصر من فيليبس أكثر من 115 مليون دولار. (الصورة من فيليبس)

التراجع عن المجاذيف للحظة. كان العديد من مقدمي العروض على استعداد للذهاب إلى ما يزيد عن 100 مليون دولار. أنا لست خبيراً في الاقتصاد الاجتماعي، وهذه قضية كبيرة للغاية بحيث لا يمكن معالجتها في بضع جمل. ولكن حتى بالنسبة لجامع الأعمال الفنية المجتهد مثلي، فمن المحير أن لوحة واحدة يمكن أن تكلف أكثر مما قد يتطلبه الأمر لإطعام الملايين من الناس.

أنا أؤيد الفن الذي أمتلكه وأبيعه بالملايين. يعلم الله أنني حصلت على قرض لمدة ثلاث سنوات لشراء عملنا الثالث، Ellsworth Kelly 1970 “Chatham”. نحن نملك حوضًا، وبعض كرات السلة، وبورجوازيًا، وصفًا من المصابيح العمودية. إذا كان بإمكانك المزايدة بمبلغ 150 مليون دولار، فإنك تساوي عدة مليارات من الدولارات، وإذا كانت هذه هي الطريقة التي تختارها لإنفاقها، فهذا حقك.

ومع ذلك فأنا أشعر بالقلق. ولم تكن حصة ثروة أعلى 1% من السكان أعلى مما هي عليه الآن في أي وقت مضى. لا ينبغي أن يكون الأمر كذلك، والعناوين الرئيسية لهذه المزادات أكثر إثارة للحيرة من شراء شقة بنتهاوس بقيمة 100 مليون دولار، وهي في نهاية المطاف كبيرة ومكلفة البناء.

أنا قلق. لقد مارست علاج الأورام منذ ما يقرب من 40 عامًا. أشعر بالقلق من أن أطباء الأطفال وأطباء الرعاية الأولية يكسبون القليل جدًا. أن العديد من أدوية السرطان تكلف أكثر من 20 ألف دولار شهريًا.

أنا قلق بشأن صالات العرض. آخر ما كتبته هنا، في نوفمبر من العام الماضي، أكثر من نصف صالات العرض في الجانب الشرقي الأدنى اختفت، وفقًا لحساباتي الخاصة. وأكثر من ذلك في النصف الأخير من العام. بالقرب من معرض أعمالي، في شارع جراند، انخفض عدد صالات العرض التي كانت موجودة قبل الوباء إلى أقل من 20%.

في المعارض الفنية، اختارت العديد من المعارض الفنية الجيدة عدم المشاركة أو أخذت أكشاكًا صغيرة. لقد انطلق معرض آرت دبي للتو، على الرغم من الحرب الدائرة في المنطقة. حقًا؟ والمعارض التي اختارت عدم الاشتراك ستحتفظ بأموالها حتى عام 2027.

النظام ليس سليماً، وبعد بولوك، أصبحنا نعتقد أن كل شيء في عالمنا الفني المهم يسير على ما يرام، وربما عظيم.

ليس كذلك. وهذه النتائج مزعجة جدًا للكثيرين. وكأن سوق الفن ملعب لفاحشي الثراء. هذا صحيح وغير صحيح. يضم سوق الفن عشرات الآلاف من الفنانين، معظمهم يكافحون، والذين يصنعون أشياء لم نطلبها وتثري حياتنا. نحن بحاجة إليهم، ونحن بحاجة إلى صالات العرض.

🔗 المصدر: المصدر الأصلي

📅 تم النشر في: 2026-05-29 23:53:00

🖋️ الكاتب: Marc J. Straus -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.

للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.

ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.