فن العلاج تريسي أمين

النشرة الإخبارية اليومية

يتحدث مؤسس Art in Odd Places عن اختيار فن الممارسة الاجتماعية. بالإضافة إلى ذلك، عبادة تريسي أمين للذات، وعالم فرانك أوهارا الدولي، والمزيد.

لا يمكن تفكيك منزل السيد بأدوات السيد، على حد تعبير أودري لورد. طوال معظم حياته المهنية، عمل إد وودهام، مؤسس Art in Odd Places، في فنون الأداء، والفن العام، والتركيب، والممارسات الاجتماعية – تلك الأشكال التي تم إنشاؤها لإشراك المجتمعات خارج المكعب الأبيض. ولكن ماذا نفعل عندما تبدأ الأنظمة الفنية المنخرطة اجتماعيًا في تحدي استمالة أشكالها؟ تعرف على سوء الممارسة الاجتماعية – ورشة عمل، “نظام التحذير”، “مركز الفكر التأملي”، والمزيد. اقرأ مقال رأي وودهام لتعرف المزيد عن أعماله الملهمة.

في هذا العدد أيضًا، تتناول أوليفيا ماك إيوان عبادة شخصية تريسي إيمين في مراجعة لمعرضها الاستعادي في تيت مودرن، ويكتب ناثان جيلجود قصة كوميدية رائعة للغاية عن أعمال فرانك أوهارا الأقل شهرة في مجال التنظيم، ويدرس جون ياو صور أنكي كينج للعزلة، وأكثر من ذلك بكثير.

—ليزا يين تشانغ، محرر مشارك

إد وودهامذا كيبرز – محطة بنسلفانيا (2024) (صورة بول تاكيوتشي)

سوء الممارسة الاجتماعية في عصر الامتثال الثقافي

ماذا يحدث عندما تصبح لغة الممارسة الاجتماعية أداة في يد الأنظمة نفسها التي كانت تأمل في تحديها ذات يوم؟ | إد وودهام

ارتقِ بممارستك إلى مستوى أعلى في برنامج إقامة الفنون البصرية في مركز بانف

تفاعل مع أعضاء هيئة التدريس المعاصرين الرائدين، وقم بالوصول إلى الاستوديوهات الاستثنائية، وقم بتطوير ممارستك في بيئة بانف الجبلية الملهمة.

يتعلم أكثر

أخبار

الفنان علي سبيتي (الصورة عبر فيسبوك)

في الذاكرة

الكاتب كالفين تومكينز يحضر حفل متحف ويتني للفن الأمريكي لعام 2011 في الرصيف رقم 57 في متنزه نهر هدسون في 5 أكتوبر 2011 في مدينة نيويورك (الصورة Astrid Stawiarz/Getty Images)

تذكر كالفن تومكينز ورودا روبرتس وأجوستو ماتشادو

نكرم هذا الأسبوع كاتبًا فنيًا مشهورًا، وبطلًا لثقافة الأمم الأولى، وفنانًا وناشطًا في وسط مدينة نيويورك، وآخرين. | ليزا يين تشانغ

تعرف على المجموعة الأولى من مبادرة منحة الفنانين في Haystack

ثمانية فنانين يتخطىون الحدود في التصميم والمواد ويجدون الدعم من خلال الإرشاد وجائزة المنح غير المقيدة.

يتعلم أكثر

من منتقدينا

تريسي أمين في “سريري” (1998). حياة ثانية في تيت مودرن (صورة أوليفيا ماك إيوان /فرط الحساسية)

تريسي أمين عبادة الذات

قاد فنان YBA اتجاه الفن المعاصر المتمثل في الجمع بين الاستبطان الشديد للذات والترويج الذاتي الذي لا هوادة فيه. | أوليفيا ماك إيوان

أنكي كينغ نورديك نوير

يتدفق الشعور السائد بالاحتواء الذاتي والعزلة وسوء التواصل من خلال عمل الفنان النرويجي. | جون ياو

كاريكاتير

عين فرانك أوهارا التنظيمية

على الرغم من أن أفضل ما يتذكره هو شعره، إلا أن أوهارا دافع عن فنانين مثل هيلين فرانكنثالر ونظم العديد من العروض في متحف الفن الحديث خلال الحرب الباردة. | ناثان جيلجود

حوري جوديليكيان عن “ما هو رأينا حقًا في المتحف الجديد الجديد؟”:

كان هذا ممتعًا جدًا للقراءة، شكرًا لك. لقد أردت دائمًا أن أكون في الغرفة لحضور مناقشات منتقدي Hyperallergic. ما كان يخطر في ذهني دائمًا هو أن المتحف الجديد يحاول أن يكون الأخت الصغرى لمتحف الفن الحديث، وهذا هو آخر شيء يجب أن يطمح إليه. وأنا أتفق مع التعليقات حول الحروب الماضية وعدم التركيز على ما نحن فيه الآن […] نحن نعلم من هذا المنشور وحده أن هناك الكثير من الفنون الجديدة الناشئة من المآسي والتقنيات الجديدة التي أود رؤيتها والتعلم منها. وهذا هو ما يجب أن يدور حوله “المتحف الجديد”.

من الأرشيف

إدوارد مونك، “العاري الرابض” (1917-1919) (صورة من متحف مونك)

الزواج الكئيب لتريسي أمين وإدفارد مونك

ما هو القاسم المشترك بين إمين ومونك بخلاف الرغبة الشديدة في احتضان مآسي الحياة والتعرف عليها؟ | مايكل جلوفر

🔗 المصدر: المصدر الأصلي

📅 تم النشر في: 2026-03-26 12:00:00

🖋️ الكاتب: Hyperallergic -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.

للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.

ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.