تحية أدبية لبيغي غوغنهايم التي لا تفي بالمتطلبات

بيجي جوجنهايم (1898-1979) كقراء صحيفة الفن ستعرف أن قصرها هو قصر البندقية وليس قصر نيويورك، على الرغم من أنها أهدت قبل وقت قصير من وفاتها قصرها غير المكتمل ومجموعتها، بما في ذلك فارس ماريني مع القضيب الشهير القابل للفصل، إلى المؤسسة التي أنشأها عمها سولومون. عاشت في قلب القرن العشرين: منذ وفاة والدها في يوم تيتانيك; من خلال إنجازاتها الرائدة كراعية وصاحبة معرض، حيث تعرض أعمالًا طليعية في مساحات مبتكرة وترعى التعبيرية التجريدية إلى الوجود، وتكرس عرضًا، 31 امرأةللفنانات المعاصرات ربما لأول مرة في أي مكان؛ إلى فصل ثالث سلمي جزئيًا (شابه انتحار ابنتها بيجين، بعد عدة محاولات، في عام 1967) في البندقية، التي استعادت مكانتها القديمة كموقع حج ثقافي بحلول الوقت الذي انتقلت فيه إلى هناك بعد الحرب العالمية الثانية.

السمعة والتقديرات – القيل والقال، في الأيدي الخطأ – تلوح في الأفق في أي وصف لحياة غوغنهايم. كان جانب والدتها من العائلة ينظر بازدراء إلى والدها لأنه جمع أمواله في الصناعة وليس في وول ستريت؛ كان الأثرياء الأمميون ينظرون إليهم جميعًا بازدراء على قدم المساواة. كان والدها ينفق بحرية وينام في الجوار. لم يكن في حياته الكثير مثل تركها، إذ وضع وردة في طية صدر سترته، وأشعل سيجارًا ونزل بالسفينة. ويشتبه في أن شقيقة غوغنهايم، هازل، أسقطت طفليها من أعلى المبنى. سيظهر بيجين في منتصف حفل عشاء مغطى بالدماء.

شهية غوغنهايم الجنسية القوية (“لقد همست حينها،” كما تقول في الكتاب الحالي، “لقد قلت الكلمات مثل نذر: أنا – أنا – متحرر“) وحياتها الشخصية المتشابكة أحيانًا، إلى جانب حقيقة ثروتها البسيطة، جعلتها هدفًا للمتسكعين والمستغلين. زوجها الأول – لورانس فيل، “ملك بوهيميا” ووالد بيجين، كاتب وفنان ذو إنجازات متواضعة (على الرغم من أنه كتب مفتاحًا رومانيًا عن زواجهما، والذي لا أمانع في البحث عنه بعض الوقت، بعنوان جذاب قتل! قتل!) – لم يعامل غوغنهايم دائمًا بلطف.

عالم الفن العلف التابلويد

هناك اعتقاد على قدم وساق بأن غوغنهايم قد تحولت إلى ما يعادل مادة لصحف التابلويد في عالم الفن، على حساب إنجازاتها. لقد بذلت محاولات عديدة لوضع الأمور في نصابها الصحيح، من تلقاء نفسها خارج هذا القرن: اعترافات مدمن الفن (1960) وماري ديربورن سيدة الحداثة (2004) إلى العديد من الأفلام الوثائقية والمدونات المثيرة التي لا نهاية لها والتي صادفتها أثناء العمل على هذه المراجعة.

والآن يأتي على طول بيجي. تم تقريب الرواية مع بعض الملاحظات الحزينة: عملت ريبيكا جودفري عليها لمدة عشر سنوات، لكنها ماتت بسبب السرطان قبل أن تتمكن من الانتهاء منها؛ تم تكليف ليزلي جاميسون بإنهائها من قبل وكيلها. الاعترافات، والتي يوجد العديد منها، أملتها جودفري جزئيًا على زوجها هيرب ويلسون. وبشكل عام، يجب أن تكون وحشًا من نوع ما لتنتقده. ولكن، كما يقول صامويل إل. جاكسون تقريبًا جاكي براون: يجب أن أكون هذا النوع من الوحوش.

لا يوجد شيء خاطئ بشكل خاص في التنفيذ، على الرغم من أنه تم تنفيذه بأسلوب باروكي متخثر يناسب بشكل غريب امرأة دافعت عن الحداثة: التي جلست أمام مان راي (الذي كان يرتدي إلى حد ما مثل العراف، كما هو معترف به)، واشترت برنيس أبوت لها أول كاميرا ومزقت نحت الروكوكو من شقتها في ساحة فاندوم في باريس. لا يتم وضع علامة على الحوار بشكل مطبعي، لذا فأنت تقرأ الأشياء باستمرار وتتساءل عما إذا كان شخص ما يقولها، أو أن غوغنهايم يفكر فيها. الهدف، كما أفترض، هو إعادة الحياة إلى أعماق الذات، وتخليص غوغنهايم من التدقيق الاستخفاف بالآخرين؛ لكننا ننجرف باستمرار في سيل أفكارها لدرجة أننا لا نفهم كثيرًا ما تفكر فيه عن أي شيء، سواء كان فنًا، أو جنسًا، أو باريس (“شعرت كما لو كنت أسير داخل لوحة فنية،” كما تقول بسعادة غامرة).

يجب أن يقال إن علاقات غوغنهايم المعقدة ومشاعره المتناقضة تجاه العائلة والأصدقاء والعشاق تظهر بشكل واضح للغاية. ولكن لدينا جميعا تلك. الأمر المثير للاهتمام فيها بالتأكيد (وما يمكن بالفعل إلغاؤه من خلال التركيز الضيق للغاية على عملية تجميل أنفها، وماراثونها الغرامية مع صامويل بيكيت، وما إلى ذلك) هو ما تفعله فعل. عمل بيجي واختتمت أعمالها على عتبة الانتصار بافتتاح معرضها في شارع كورك عام 1938؛ ثم هناك خاتمة قصيرة (كتبها جاميسون) في البندقية. لذلك لا نيويورك في أربعينيات القرن العشرين، ولا زواج البطاقة الخضراء مع ماكس إرنست، ولا فن هذا القرن، ومعرضها الواقع في شارع 57 غرب بجمالياته المذهلة الشريرة، ولا دوروثيا تانينج (التي عرضت أعمالها في 31 امرأة ولاحظت عين إرنست الهائمة على النحو الواجب)، ولم يكن هناك جاكسون بولوك يتمايل في المدفأة، ولم يكن هناك خلاف مع مستشارة العم سولي الفنية هيلا ريباي.

بالمثل، لا يوجد شيء عن حياة بيجين المأساوية البالغة، أو مطاردة غوغنهايم الافترائية لصهرها، أبرز الموقفيين البريطانيين رالف رومني، الذي ألقت باللوم عليه في وفاة بيجين. وبدلاً من ذلك، لدينا ما يكفي من المهارة في التعامل مع مجاز مألوف إلى حد ممل: أمريكي ثري ينطلق في العالم القديم. على الأقل هي لا تشتكي من السباكة.

ريبيكا جودفري مع ليزلي جاميسون, بيجي: رواية، جون موراي، 384 صفحة، 18.99 جنيهًا إسترلينيًا، نُشر في 15 أغسطسكيث ميلر هو محرر في التلغراف ومساهم فيه أبولو مجلة و الملحق الأدبي للتايمز

🔗 المصدر: المصدر الأصلي

📅 تم النشر في: 2024-12-14 01:27:00

🖋️ الكاتب: Keith Miller -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.

للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.

ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.