بالنسبة إلى Lygia Clark ، كان الفن وسيلة للبقاء على قيد الحياة

برلين – تقدم Lygia Clark بأثر رجعي في Neue NationalGalerie حجة مقنعة مفادها أن الفن والعلاج والسياسة مرتبطون ارتباطًا وثيقًا أكثر مما تتم مناقشته على أنه.

كان كلارك عضوًا محوريًا في أطباء الكريمة الجدد ، وهي مجموعة من الفنانين البرازيليين الذين تجمعوا في الخمسينيات من القرن الماضي حول التجريد الهندسي في بعدين وثلاثة أبعاد. غالبًا ما كانت تعمل في الفجوة بين الاثنين ، مما جعل كل من التماثيل واللوحات الرسمية مع عناصر منحوتة لهم. ولكن بحلول الستينيات – وبعد انقلاب عسكري في عام 1964 ، قام بتركيب ديكتاتورية عسكرية وحشية في البرازيل – هي والعديد من أقرانها خلقت فنًا متزايدة التي دعت إلى الاتصال ليس فقط من الزوار ، ولكن أيضا بين هم.

في أواخر سبعينيات القرن العشرين ، في السعي لتحقيق طريقة للعمل في منعطف الفن والحياة ، بدأ كلارك في إنتاج أشياء مادية يمكن أن تعمل كأدوات علاجية نفسية عن طريق تنشيط أو إلغاء تنشيط الحواس المختلفة ، وخاصة اللمس والبصر. تشملها غزواتها المبكرة في هذا المعرض الحيوانات ((مخلوقات) ، منحوتات فضية مشرقة تتألف من قطع من الألومنيوم التي تنضم إليها المفصلات حتى يتمكن كل كائن من أخذ مجموعة من الأشكال المختلفة. أيضا معروضة أعمال من سلسلتها حنين الجسم، بدأ في نفس العام مثل الانقلاب العسكري. تتراوح هذه القطع من “Diálogo de Mãos (حوار الأيدي) الصغيرة” ، تعاونًا مع زملائه الفنان البرازيلي Hélio Oiticica الذي يتكون من قطعة مستمرة من المواد التي تهدف إلى الانضمام إلى يد شخصين معًا ، إلى “إعادة التصميم” في “كاسا”.

عرض تثبيت لزائر يحاول على قناع حسي في ليجيا كلارك: بأثر رجعي في Neue Nationalgalerie ، برلين (Photo Cat Dawson/فرط خطورة)

أنتجت كلارك أيضًا أعمالًا للمجموعات ، بما في ذلك هياكل الحياة، مجموعة من الأشرطة المطاطية الهائلة التي ينسج فيها العديد من المشاركين أنفسهم ، و slobber الأنثروبوفاجي، حيث يتم تغليف جسم خامل تدريجياً بواسطة خيط ملون نسج من أفواه العديد من المشاركين في رقصة معقدة تترك النساجين متشابكين معًا.

عرض Neue Nationalgalerie التقديمي لـ Clark’s Oeuvre يختلف بشكل ملحوظ عن أحد أبرز عام 2014 بأثر رجعي لعملها في متحف الفن الحديث. على الرغم من أن الأخير جلب عمل كلارك إلى محادثة مؤسسية بأسماء أكثر شهرة في الولايات المتحدة ، مثل ريبيكا هورن وروبرت موريس ، إلا أنها وفرت فرصة محدودة للتفاعل مع أشياءها الحسية. وعلى النقيض من ذلك ، فإن Neue NationalGalerie مليء بفرص الزوار للتفاعل مع العمل. في حين أن بعض bichos موجودون على الأقدام ، يتم تنظيم عدد كبير من النسخ المتماثلة على هيكل متخثر يمكن للزوار أن يتسلقوا أو يجلسوا ويحركوا المخلوقات حولها ، وتنسخ متماثل من بدلات Clark الحسية – المقصود منها منع البصر حتى يمكن للمشاركين التركيز على استكشاف جسدهم أو تلك التي يرتديها بدلة أخرى مركبة – تم تعليقها من الحائط عبر البصر مع الجدول الزائد مع الجدول المتساقط مع الجدول المتساقط مع الجدول الزائد مع الجدول الصحيح مع الجدول الصحيح و للزوار لمحاولة. في اليوم الذي زرته ، كان الأطفال يلعبون مع Bichos على المنصة ؛ كان الزوجان يحاولان على مجموعة من النظارات المتطابقة لشخصين ؛ شخص آخر تم طرحه في صورة في غطاء محرك. وكانت مجموعة من الأشخاص متشابكة تدريجياً في شبكة من النطاقات المطاطية المترابطة.

ليجيا كلارك ، “النظارات” (1966) (© الجمعية الثقافية “عالم ليجيا كلارك” ؛ الصورة إدواردو كلارك ، 1973)

بالنسبة إلى Clark ، كان العلاج بمثابة شكل من أشكال البقاء: كان الانتقال إلى الداخل للعثور على الذات وتحصينها خلال الديكتاتورية العسكرية فعلًا جذريًا للحفاظ على الذات في لحظة لم يكن هناك سوى القليل جدًا من اللجوء إلى الموضوع الفردي. إن إظهار الطريق لمثل هذا الفهم ، كما فعل كلارك بالنسبة للكثيرين ، ليس شيئًا إن لم يكن فعلًا سياسيًا. لحزم هذا السياسة كفن أو علاج يعطي غطاء لهذا الفعل في سياق يكون فيه تعرضه كشيء ولكن سيضع كلارك وآخرين مثلها في خطر.

يوضح معرض Neue NationalGalerie هذا الخفة الاستراتيجية من اليد ، وهي خطوة تشعر بالمخاطر ، لأن الكثير من العالم الذي يشبع المراقبة بالفعل في اتجاه الاستبداد. ومع ذلك ، يوفر كلارك شيئًا مثل خريطة طريق لأحد الطرق للبقاء والمثابرة حتى في الأوقات الصعبة. يتم وضعها هنا ، ودعوتها للزوار – سواء جاءوا لممارستها الفنية أو ممارستها العلاجية – تظل: تبطئ ، تحصين الذات من خلال الأنسجة الضامة للجماع ، وتعلم وخلق مسارات جديدة للبقاء على قيد الحياة والمثابرة.

Lygia Clark ، “Modulated Superfície” (1955–56) (© مجموعة خاصة)

عرض التثبيت ليجيا كلارك: بأثر رجعي في Neue Nationalgalerie ، برلين (Photo Cat Dawson/فرط خطورة)

عرض تركيب ليجيا كلارك ، “Túnel” (1968) في Neue Nationalgalerie ، برلين (مالك مؤسسة بروسي الثقافية / David Von Becker ، 2025 ، © Neue)

ليجيا كلارك ، “رئيس جماعي” (1969) (© الجمعية الثقافية “عالم ليجيا كلارك”)

ليجيا كلارك ، 1960 (© Eduardo Clark)

عرض التثبيت لـ “Casulo” (شرنقة) (1959) في ليجيا كلارك: بأثر رجعي في Neue Nationalgalerie ، برلين (Photo Cat Dawson/فرط خطورة)

Lygia Clark ، “الهياكل النقدية الفسفورية” (1964) ، Paint Gouache ، صناديق المباريات (© The World of Lygia Clark-Cultural Association ، Rio de Janeiro ؛ Photo Michael Brzezinski ، Private Collection ، London ؛

عرض تثبيت الزوار الذين يتفاعلون مع الكائنات في ليجيا كلارك: بأثر رجعي في Neue Nationalgalerie ، برلين (Photo Cat Dawson/فرط خطورة)

ليجيا كلارك: بأثر رجعي يستمر في Neue Nationalgalerie (Potsdamer Strasse 50 ، برلين ، ألمانيا) حتى 12 أكتوبر. قام Irina Hiebert Grun و Maike Steinkamp بالمعرض.

🔗 المصدر: المصدر الأصلي

📅 تم النشر في: 2025-09-18 23:18:00

🖋️ الكاتب: Cat Dawson -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.

للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.

ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.