أيونغ كيم تراقب النجوم في عالم رقمي

مراجعة فنية

يقوم معرضها في MoMA PS1 بتجميع لقطات حية ومحركات ألعاب الفيديو والذكاء الاصطناعي التوليدي لإنشاء سلسلة متشابكة من الروايات التأملية

فيلم ثابت من أيونج كيم، “Delivery Dancer’s Arc: Inverse” (2024)، فيديو ثلاثي القنوات، ملون، صوت ثنائي القناة، تركيب الإضاءة، تشغيل الفيديو العشوائي وبرنامج التحكم في مزامنة الإضاءة، منحوتات الساعة الشمسية، أوراق رسومية وشاشات دائرية (الصورة مقدمة من الفنان وACC، جميع الصور الأخرى مين بارك/فرط الحساسية)

في حين أن العديد من الفنانين الكوريين البارزين يحتفظون باستوديوهاتهم في الخارج، إلا أن أيونج كيم لا يزال متجذرًا في ناكون سانجا في سيول – وهو مجمع تجاري مستقبلي أصبح تاريخيًا في السابق. من هنا، تعيد تصور مدينة تتفاوض بين قوة الرأسمالية واستمرار ماضيها.

منتشرة عبر صالات العرض بالطابق الثالث في MoMA PS1، وتركيبات الفيديو أيونج كيم: مخطوطة راقصة التسليم قم بتجميع لقطات حية، ومحركات ألعاب الفيديو، والذكاء الاصطناعي التوليدي لإنشاء سلسلة متشابكة من الروايات التأملية التي تتمحور حول سائقتين، إن ستورم وإرنست مو. يقدم فيلم “Delivery Dancer’s Sphere” (2022)، الأول في الثلاثية، نظام توصيل ممتع يقوم فيه “Dancemaster” بتوزيع المهام وتوجيه السائقين في جميع أنحاء المدينة. إن طلبها للتحسين يجبر السائقين على ثني المكان والزمان، مما يجعلهم في النهاية غير مرئيين عند وصولهم إلى أعلى مستوى، وهو مستوى “Ghost Dancer”. وتشير شخصية ستورم ومو ــ التي تقوضها تماثل جسديتهما، والتي تؤديها ممثلة واحدة ــ إلى تأثيرات التجانس التي تمارسها الرأسمالية، حيث لا يمكن التمييز بين العمال وقابليتهم للتبادل. ولا تزال علاقتهما غامضة أيضًا. ومن غير الواضح ما إذا كانوا عشاق أم أعداء، أو حتى هلوسة لبعضهم البعض. ويؤدي قربهم المادي إلى إطلاق إنذارات في النظام، بدءًا من تأخير التسليم الذي يؤدي إلى انخفاض التقييمات إلى مواطن الخلل في نظام تحديد المواقع (GPS) التي تعطل تتبع الموقع. في حين يلفت العمل الانتباه إلى العمالة غير الملحوظة التي تدعم الاقتصادات الرأسمالية، فإن العمل يعيد صياغة الاختفاء باعتباره وسيلة للهروب – مقاومة الاعتقال كدبوس على نظام تحديد المواقع العالمي (GPS)، الذي يتم إعادة حسابه باستمرار للحصول على المسار الأمثل.

عرض تركيبي لأيونغ كيم، “Delivery Dancer’s Arc: 0° Receiver” (2024)، فيديو ثلاثي القنوات

عبر القاعة، الجزءان التاليان – “قوس راقص التسليم: معكوس” و قوس راقص التسليم: جهاز استقبال 0 درجة (كلاهما 2024) – قم بتوسيع سؤال Prequel حول الاختفاء والهروب. في الأخير، يتسابق Storm وMo عبر الصحراء المفتوحة – والتي تتجسد في البداية فقط على شكل أثر من الغبار، قبل أن تظهر بشكل كامل عبر شاشة ثلاثية القنوات تمتد على جدارين. في هذا الكون، يحارب Storm وMo فرض Timekeepers لـ “الوقت المطلق”، والذي يهدف إلى منع أي انحراف عن الوجود المعياري. صوت شبحي يدندن بأغنية عنوانها «أغنية السماء بيسرز». — وكلمات مستعارة من قصيدة صينية قديمة تستخدم للملاحة السماوية. يشير التعليق الصوتي والنتيجة معًا إلى قياسات زمنية تتماشى بشكل وثيق مع الطبيعة: إيقاظ الضفادع، والرياح الشرقية إذابة التربة المتجمدة، من بين أمور أخرى. في هذه الأثناء، يتشابك جسدا مو وستورم ويتفككان عبر ثلاث قنوات، ويتأرجحان بين أعمال الحنان والعدوان – فالاحتضان، على سبيل المثال، سرعان ما يفسح المجال للخنق. ويعكس عدم تحديد العلاقة بينهما فترات زمنية متباينة، وكلها تقاوم مطالبة الرأسمالية بالتوحيد القياسي والتحسين.

في “معكوس”، يقدم كيم عالمًا خياليًا منظمًا رأسيًا يسمى نوفاريا، حيث تتحرك عمليات التسليم في اتجاه واحد، من العالم السفلي إلى العالم العلوي. ويلاحظ الفنان في إحدى المقابلات كيفية اتجاه النظرة البشرية التي كانت ذات يوم موجهة نحو الأعلى نحو النجوم كمصدر للملاحة والعجب، يبدو الآن ثابتًا نحو الأسفل نحو الشاشة. تتكشف عبر ثلاث شاشات كبيرة معلقة من السقف، “معكوس” يحث مشاهديه على البحث. ثلاثة منحدرات مغطاة بالسجاد البرتقالي تمتد بالتوازي مع الشاشات. يتخذ المشاهدون، سواء كانوا جالسين أو متكئين، وضعية تأمل النجوم، ليجدوا السماء مكسورة عبر ثلاث شاشات، بل ويعرضون مقاطع فيديو مختلفة في بعض الأحيان. طوال الوقت، يظهر Storm وMo في تشكيلات أسلوبية متعددة من العروض الكارتونية التي تعود إلى الرسوم المتحركة في التسعينيات إلى أكوان تشبه الألعاب مع الكعك الممطر. إذا كان “0 درجة المتلقي” يدحض التفرد المفروض “معكوس” يتخيل عالماً حيث يمكن أن تتعايش التعددية – مشتتة عبر طيات وشقوق الوجود الافتراضي.

عرض تركيبي لأيونج كيم، “قوس راقص التسليم: معكوس” (2024)، فيديو ثلاثي القنوات، تركيب الإضاءة، تشغيل الفيديو العشوائي وبرنامج التحكم في مزامنة الإضاءة، نحت الساعة الشمسية، أوراق رسومية وشاشة دائرية

ترفض التركيبات عبر PS1 وضع هذه الأكوان – الافتراضية والمتكاثرة – على أنها ثانوية أو تابعة للفيزيائي؛ وبدلاً من ذلك، فإنها تدفع المشاهدين إلى اعتبار هذه الفجوات بمثابة مساحة في حد ذاتها. في الواقع، فإن الهندسة المعمارية المجزأة لمبنى المدرسة العامة المعاد استخدامها في المتحف تجعل في بعض الأحيان التركيبات المادية – من الخوذات والساعات الشمسية إلى الاستخدام البارز للمرايا – ثانوية بالنسبة للمناظر الطبيعية الافتراضية. بعد إزاحتها من تركيبات الفيديو التي تعرضها وتضعها في سياقها، تحتل هذه الأشياء أيضًا مساحة بين التهميش وعدم الوضوح الاستراتيجي.

ومن خلال هذا الكسر على وجه التحديد، تتجنب عوالم كيم التوحيد القياسي ــ للوقت، والعمل، والهوية، والرغبة. طوال الثلاثية، يشير كيم إلى الأساليب الحديثة والتقليدية للملاحة الزمانية المكانية لإعادة صياغة التجزئة على أنها احتمالية وليست مشكلة. بالاعتماد على أنواع تتراوح بين مسلسلات الخيال العلمي التلفزيونية ايون فلوكس في الأنمي GL (حب البنات)، تسلط كيم الضوء على كيفية قيام التكنولوجيا بحفر مساحات للرغبات المنقسمة. حتى عندما تختبر الثلاثية قبضة التكنولوجيا على الجسد والنفس، فإنها تحشد تلك الأدوات ذاتها للحفاظ على أنماط الوجود المجزأة.

عرض التثبيت أيونج كيم: مخطوطة راقصة التسليمعرض تركيبي لأيونغ كيم، “Delivery Dancer’s Arc: 0° Receiver” (2024)، فيديو ثلاثي القنواتعرض التثبيت أيونج كيم: مخطوطة راقصة التسليمعرض تركيبي لأيونغ كيم، “Delivery Dancer’s Arc: 0° Receiver” (2024)، فيديو ثلاثي القنواتمنظر تركيبي لأيونغ كيم، “Ghost Dancers A” (2022)، خوذات، فيديو، أجهزة لوحية، سلك، أنبوب مموج، وسلسلة معدنية

أيونج كيم: مخطوطة راقصة التسليم جويستمر المعرض في MoMA PS1 (22–25 Jackson Avenue, Long Island City, Queens) حتى 16 مارس 2026. المعرض من تنسيق ربى قطريب.

🔗 المصدر: المصدر الأصلي

📅 تم النشر في: 2026-01-06 23:20:00

🖋️ الكاتب: Min Park -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.

للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.

ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.