سخيف يأخذ ظلام ماساهيسا فوكس

قلة من المصورين الكبار في اليابان كانت مهنة جريئة ومتعددة الأوجه مثل ماساهيسا فوكس. على الرغم من تعريفه إلى حد كبير من قبل أوبوس ماغنوم بالأبيض والأسود الغربان (1986) ، وهو كتاب من الصور الفوتوغرافية التي يلقي فيها المصور نفسه على أنه الطيور السوداء القاتمة ، تمكن فوكاسي من التعبير عن جوانب عن نفسه من خلال العديد من الوكلاء المختلفين. قام بتقاط صور لزوجته في مسالخ وعن نفسه في الحوض. عاد بشكل متكرر من طوكيو إلى استوديو صور عائلته في هوكايدو لإطلاق النار على أفراد أسرته في مختلف الأشكال ودول خلع الملابس. يتناقض نهجه السيرة الذاتية مع أقرانه الأكثر ملاءة مثل دايدو مورياما ونوبويوشي أراكي ؛ كما كتب النقد ندى إنادا في مقدمة كتابه (يوجي) رجل يلعب (1971) ، فوكس “يفضل أن يقف في النور ويعرض نفسه للآخرين”.

في اليابان ، لا يزال Fukase على بعد عقود من السقوط في حالة سكر جعلته غيبوبة (توفي في عام 2012). نامي ، البار في منطقة جاي الذهبية في شينجوكو حيث عانى من حادثه ، لا يزال يعرض إحدى صور الغراب على الحائط. وقد شهد هذا العام اهتمامًا متزايدًا بعمل فوكس بفضل سيرة جديدة: الغربان (2024) ، بطولة تادانوبو أسانو من شوغون (2024-26) و Ichi القاتل (2001) الشهرة.

على الورق ، يبدو فيلم عن هذا الفنان الغامض والخاطئ مثيرًا للاهتمام ، وهو فرصة للتجول في غابة حياة Fukase الغامضة. لكن المخرج مارك جيل ، الذي قاد سيرة موريسي إنجلترا لي (2017) ، يعتمد الفيلم على القرار المحير تمامًا لتجسيد ظلام المصور في شكل الغراب المجسم.

فيلم لا يزال من الغربان (2024) ، من إخراج مارك جيل

لا أقصد طائرًا حديثًا حقيقيًا. وبدلاً من ذلك ، يبدأ فوكس الشاب ، مغلق في استوديو صور والده كعقاب لجرأة التقدم بطلب إلى مدرسة الفنون ، في رؤية طائر رجل أفضل في زي الغراب القوطي. يرتدي هذا الشخصية السخيفة ، وهو يرتدي قناعًا منقوعًا ، ويتحدث باللغة الإنجليزية المعروضة باللغة الإسبانية ، ويتابع Fukase في جميع أنحاء الفيلم ، وهو يهمس Nothings الحلو الذي يحاول أن يتصرف على نبضات متهورة وعنيفة.

كل شيء سخيف للغاية. كان Fukase شخصًا حقيقيًا ، وليس بطل الرواية القصير Haruki Murakami. بدلاً من الانخراط حقًا مع سبب انجذابه إلى الموضوع المرضي وكيف يمكن أن يصنع هذا الفن العظيم بينما يعيش بشكل فوضوي ويتصرف بشكل سيء للغاية ، فإن هذا الواقعي السحري المضحك يزدهر تمامًا ويخفف قصته ويسلق مشاركة الفيلم مع فنه. وهذا يعني أنه كان مدفوعًا ببساطة بقوة خارقة للطبيعة من الحقد. والأسوأ من ذلك ، أنه يجعل مزحة من صراعات الصحة العقلية الحقيقية للغاية التي دفعت المصور إلى إدمان الكحول ومحاولة الانتحار.

إنه ليس القرار السيئ الوحيد الذي اتخذه المخرج-الإشارات الموسيقية التي لا تصدق على الانفجار والتي تنتهي الفيلم آخر-لكن فرض هذا الهلوسة الشيطان على الكتف أمر محير بشكل خاص بالنظر إلى مدى تمكن جيل من العلاقات الوثيقة لـ Fukase. زواج المصور من Yoko Wanibe ، النموذج الذي يطمح أن يصبح واحداً من عدد قليل جدًا من الأداء الإناث في مسرح نوح ، شابته التمييز الجنسي والغيرة. إنه يستخدمها كموسى ، لكنه يستاء من الاضطرار إلى القيام بعمل تجاري لدعم تدريبها. وعندما الصور التي يلتقطها في نهاية عام 1974 في متحف الفن الحديث ، فإن الغيرة من أن يكون موضوعه الأنثوي يزداد استقرار العلاقة.

يظهر انعدام الأمن أن له جذور في الأسرة. يصور الفيلم فوكس كرجل يعيش إلى الأبد في ظل والده الجامد والمسيء ، ومصدر كل من مهنته الفوتوغرافية وطبيعته ذاتية ، الذي يحاول دائمًا إثبات صحة ذرائعه الفنية. نرى أن علاقتهم تتحول على مر السنين من المسافة الحاقدة – فضيحة والديه عندما يتزوج يوكو دون إبلاغهم – في نهاية المطاف ، احترام متبادل. عندما يموت والده ، يلتقط صورًا لبقاياه المحرقة. لا يمكننا جميعًا قطع أفراد أسرتنا السامة من حياتنا ، ولا حتى الفنانين. يظهر أن فوكس كان شخصًا وفنانًا رائعًا ومعقدًا الغربان يمكن أن يعطينا فقط طعم عالمه.