ألين مانوكيان وشبح تصوير الحرب

في عام 1988 ، التقطت المصور المصور ومحرر الصور ألين مانوكيان صورة لميليشيتيا فلسطينية يحمل قطة بيضاء في معسكر اللاجئين في لبنان براغنه. ستستمر هذه الصورة في الدوران لعقود من الزمن ، حيث ظهرت مؤخرًا عبر منصات التواصل الاجتماعي في أشكال دكتوراه ، بما في ذلك ملصق ملون.

عندما ذهبت في رحلة بحثية إلى لبنان في عام 2017 لروايتي الجديدة ، قلب العالم المحترق، قابلت مانوكيان لأول مرة. كلاهما يأتي من عائلات أرمني ، وأصبحنا أصدقاء أرمنيون مشتركون على اتصال ؛ هذه هي الطريقة التي تعمل بها الأمور في مجتمعنا من الفنانين والكتاب والأكاديميين. خرجنا لتناول العشاء في هامرا ثم انتقلنا إلى بار أبو إيلي لمواصلة حديثنا. مانوكيان ، وهي رواة قصص آسر مع روح مستقلة بشدة ، تنعكس على تجاربها كطفل ، ومراهق ، ثم كصورة مصورة صوتية شابة خلال الحرب الأهلية اللبنانية ، والتي أدت إلى وقتها في العمل ك رويترز رئيس مكتب لبنان وسوريا. في محادثة Zoom الأخيرة ، تحدثت Manoukian معي من منزلها في نيقوسيا ، قبرص ، حول التأثيرات التكوينية في حياتها المهنية المبكرة ، وكذلك حول كيفية إدارة الصدمة المتأصلة في توثيق النزاع بعد 50 عامًا من بداية الحرب الأهلية اللبنانية. تم تكثيف هذه المقابلة وتحريرها من أجل الوضوح.

فرط المستوى: ما الذي وضعك على الطريق لتصبح مصورًا؟

ألين مانوكيان: كان أكبر تأثير لي أختي ، الرسام سيتا مانوكيان. كانت سيتا أختي وأمي وأفضل صديق لي. كل ما فعلته ، أنا مدين لسيتا لأنها قدوة امرأة مستقلة. بسببها ذهبت نحو التصوير الفوتوغرافي. كان لدى Seta الكثير من كتب الفن والتصوير الفوتوغرافي التي أعادتها من إنجلترا وإيطاليا. قضيت طفولتي على سجادة في غرفة الطعام التي أدرس هذه الكتب. فتحت عيني على الفن البصري ، للتكوين ، للضوء.

H: من هو المصور المفضل لديك؟

أكون: كان ماريو جياكوميلي أول من فتح عيني على إمكانيات التصوير الفوتوغرافي. جئت إلى كتابه لأول مرة في المكتبة عندما كنت طالبًا في كلية بيرس في لوس أنجلوس. كانت هناك صورة للرهبان يرقصون في الثلج. كانت هناك سلسلة منهم ، لكن أحدهم أصابني حقًا. كنت أعلم أنه كان علي أن أحصل على هذه الصورة. نظرت حولي للتأكد من عدم رآني أحد ، وقد مزقت تلك الصفحة وعلقت على حائطي. لقد ارتكبت هذه الجريمة المتمثلة في تمزيق صفحة من الكتاب.

H: هل تشعر بالذنب؟

أكون: ما زلت أشعر بالذنب لأنني حرمت الآخرين من رؤية تلك الصورة. كان أنانيًا ، لكن كان علي أن أحصل عليه. لقد غيرت حياتي.

مانوكيان ونينس في نيقوسيا (تصوير لمستافا أبيليليز)

H: ما هي أول كاميرا تملكها؟

أكون: كانت الكاميرا الأولى التي استخدمتها بشكل احترافي هي Nikon FM2 التي اشترتها لي Seta. لسوء الحظ ، سرق شخص ما العدسة. تلقيت مكالمة من AP في نفس الأسبوع ، أعينني للذهاب إلى جنوب لبنان ولم أخبرهم أن لدي كاميرا بدون عدسة. ذهبت على أي حال لأنني علمت أنه سيكون هناك مصورين آخرين هناك. لم أخبرهم أنني كنت هناك في مهمة بدون عدسة. تظاهرت أنني كنت أعمل بشكل طبيعي ، وأود أن أطلب من المصورين تقديم عدساتهم إذا لم يستخدموها. وهكذا أكملت مهمتي AP.

H: متى بدأت العمل من أجل رويترز؟

أكون: في نهاية عام 83 ، بدأت في ديلي ستار. ثم UPI استأجرت لي كسترينجر. في عام 1984 انتهى بي المطاف في رويترز. أصبحت في النهاية رئيس مكتبهم.

H: كان عمرك 19 عامًا عندما بدأت؟

أكون: 19 في ديلي ستار، 20 في رويترز.

H: وهل تخرجت من كلية بيرس؟

أكون: لم أتخرج. كان هناك الغزو الإسرائيلي في لبنان في ذلك الوقت ، لذلك لم يستطع والدي إرسال أي أموال لدفع الرسوم الدراسية. أيضا ، لم أكن مهتمًا بالدراسة. بدأت أركض في مشهد La Punk. اعتقدت أختي وأخي اللذين كانا في لوس أنجلوس أن هذا كان خطيرًا جدًا. قرروا إرسالني إلى بيروت.

H: كان لبنان أقل خطورة؟

أكون: من أجل أمني ، أرسلوني إلى بلد في حالة حرب. قدمتني أختي إلى هذا المصور اللبناني الذي كان من المفترض أن يريني كيفية العمل في الشارع. كان أول درس له في التصوير الصحفي قصة. قال: “كان هناك طفل يجلس في وسط أطلال منزل تم قصفه للتو. التقطت صورة للطفل في الأنقاض ، لكنها لم تكن صورة جيدة. لذا ، بدأت في هزه ليبكي ولم يكن كذلك. سألتها ، “هل تريد أن يكون طفلك في الصحيفة؟” وقالت ، “نعم”. قلت ، “ثم اجعله يبكي”. صفعته ، وبكى الطفل.

H: هذا مرعب.

أكون: اعتقدت أنه كان هراء. خرجت بمفردي وبدأت في التقاط الصور في الشوارع. في يوم من الأيام ، سأل صديق المدرسة الذي كان سائق سيارة إسعاف الصليب الأحمر عما إذا كنت أرغب في الذهاب معهم لتسليم الخبز. ذهبت في سيارة الإسعاف إلى رأس الناباء. لم أكن أعتقد أنني كنت أفعل أي شيء استثنائي ، ولكن اتضح أن المنطقة محاصرة من قبل القناصة ، ولم يتمكن أحد من الدخول أو الخروج باستثناء الصليب الأحمر. في النهاية ، قمت بحصري ، وعندما أحضرت الصور إلى ديلي ستار، استخدموها ، واستأجروني. لذلك ، أقول إن مسيرتي المهنية كمصور حرب بدأت عن طريق الصدفة. أعني ، لم أكن على دراية بما كنت أفعله. ولكن على الرغم من أن رجل حاول أن يقودني في الاتجاه الخاطئ ، كان هناك شخص آخر يؤمن بي منذ اليوم الأول. أنا مدين لحياتي المهنية في الراحل كلود سالهاني من UPI الذين دافعوا عن القابلية للدفاع. [I was] مصورة صوتية شابة جدا في وسط عالم الرجل.

تسير امرأة في ملصق فيلم في شارع هامرا في بيروت في 14 يوليو 1988.

H: هل لديك مفضل بين صورك؟

أكون: صورة الميليشيات مع القط. إنها صورتي الأيقونية.

H: هل يشتهرك بهذه الصورة؟

أكون: بالتأكيد لا. تلك الصورة لها حياة خاصة بها. سواء أحببت ذلك أم لا ، فهذا هو المفضل لدي لأن الجميع يحبها. الغالبية تفوز.

H: هل ما زلت تفكر في نفسك كمصور ممارس؟

أكون: لا ، ليس اليوم.

H: هل توقفت عند نقطة معينة ، أم أنها كانت تدريجية؟

أكون: كان تدريجيا. ما زلت ألتقط الصور ، لكنني لم أعد أتجول مع الكاميرا.

H: ما هو أفضل جزء في كونك محرر صور؟

أكون: إنها مسؤولية صنعها أو كسرها لمصور. إذا قمت بتحرير صورهم بعناية وفهم ، فيمكنك مساعدتهم على النجاح. تمر الصور عبر عدة مراحل قبل أن تصل إلى المشاهد. المحرر هو جزء كبير من العملية. لأن المصور لا يمكن أن يتراجع ليكون قادرًا على الحكم على صورته الخاصة ، خاصةً عندما تكون سلسلة. كمحرر ، أنت تحكم على الصور حول مدى جديرة النشر ، وكيف متوازنة من الناحية الجمالية. في وقت لاحق ترى أن الصور التي قمت بتحريرها قد فازت بجوائز. إنه لأمر ممتع ، لكن لا أحد يفكر في المحرر ، ولا حتى المصور.

يحيط المشيعون نعش رئيس الوزراء اللبناني الذي اغتيل راشد كارامي عام 1987.

H: كنت أقرأ مؤخرا الكاتب والرسام اللبناني مقال Etel Adnan لعام 1995 عن المنفى. هل تشعر وكأنك نفي بنفسك؟

أكون: عندما ولدت وترعرعت في لبنان ، لم يكن هناك شك في أنني لبناني. ثم عشت كثيرا في الخارج. عشت ثلاث سنوات في لوس أنجلوس ، 26 عامًا في فرنسا. الآن أنا في قبرص. لقد قطعت من لبنان لفترة طويلة ، ومؤخراً ، سألت نفسي السؤال ، “هل ما زلت لبنانيًا؟” اعتادت أختي أن تقول ، “أنت لا تشعر باللبناني إذا لم يكن لديك قرية”. لأن كل شخص في لبنان لديه قرية يأتون منها. هل تشعر أنك تنتمي إلى البلد إذا لم يكن لديك قرية؟ وبالنسبة لي ، لقد كنت بعيدًا عن قريتي لفترة طويلة حتى أتساءل عما إذا كان الذهاب إلى لبنان يعود إلى المنزل. لا أعرف أين أنتمي. الجذور ينتهي بها الأمر إذا لم يتم سقيها.

H: في مقابلة فيديو 2018 مع مقاتلون من أجل السلام، قلت أنه خلال الحرب الأهلية ، تعلمت أن الأشخاص الذين كانوا طبيعيين ولطيفون يمكن أن يتحولوا إلى وحوش عنيفة بين عشية وضحاها.

أكون: في الغالب بسبب الظروف.

H: قلت أيضًا أنك لم ترغب أبدًا في الانتماء إلى مجموعة.

أكون: مجموعات تبهرني ، وأنا أفهم ضرورة. لكنني لا أرغب في الانتماء إلى مجموعة لأنني في شك دائم. إذا انتقدت مجموعة أنا فيها ، فسوف يتم استدعائي لخائن. لا يمكن أن أطلق عليّ أبداً الخائن لأنني لم أكن جزءًا من مجموعة.

H: في مقابلة فيديو أخرى مع Cinejam، تحدثت عن رائحة الحرب. قلت إن المشكلة في الصور هي أنك ترى الصور فقط ، وليس الروائح والأصوات ، كما لو كانت تقيم في الجسم. هل تعتقد أن هذه البقايا تتبدد؟ أم أنها دائمة؟ وإذا كانوا معمرة ، فكيف تديرها؟

أكون: إنكار. أنا في حالة إنكار مستمر. لدي ميل لاكتساح كل شيء تحت السجادة.

H: تدمج التجارب الصادمة نفسها في الجسم ، لذلك عندما تبدأ جولة أخرى من العنف ، تفتح تلك الجروح مرة أخرى.

أكون: هذا ما تفعله صور غزة لي. لقد أحيا كل شيء وتشعر عندما يتم إحياء هذه الأشياء ، وتشعر بشيء مادي ، كما لو كانت خلاياك تعفن. هذا ما أشعر به مع صور غزة. أحيانًا انفجرت في البكاء. ولكن بعد ذلك أعود إلى وضع الإنكار للبقاء على قيد الحياة. إنها آلية البقاء. إنها الطريقة الوحيدة التي أعرفها.

🔗 المصدر: المصدر الأصلي

📅 تم النشر في: 2025-04-13 22:03:00

🖋️ الكاتب: Nancy Kricorian -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.

للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.

ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.