Designboom يزور استوديو RAP في روتردام
ديزاينبوم تزور استوديو RAP في روتردام
داخل رصيف الابتكار RDM في روتردام، هولندا، استوديو راب هو إعادة تصور حدود الهندسة المعمارية من خلال مزيج من التصميم الحسابي والتصنيع الرقمي. في مساحة عمل مليئة الروبوتاتوالنماذج الأولية والنماذج المعقدة، يقود المؤسسان Lucas ter Hall وWessel van Beerendonk فريقًا من المهندسين المعماريين المخصصين لاستكشاف إمكانيات التصميم المبتكر. بالاعتماد على التأثيرات من الأشكال الطبيعية والزخرفة التاريخية وتجربة المواد المتقدمة، يقوم Studio RAP بإنشاء قطع معمارية توازن بين الحرفية الحرفية والروبوتات المتطورة. من العضوية المتدفقة واجهات إلى التصميمات الداخلية الجريئة والنحتية مطبوعة ثلاثية الأبعاد قطع الأثاث، يعكس عملهم نهج التفكير المستقبلي في التصميم، ودمج رواية القصص، والتكنولوجيا، والاستدامة. “في كل مشروع، نريد أن نروي قصة باستخدام أنواع مختلفة من المكونات.” يشارك Lucas ter Hall مع شركة designboom. للكشف عن أصول Studio RAP، وفلسفة التصميم الخاصة بهم، وما ينتظرنا في المستقبل، Designboom زار الاستوديو الذي يقع مقره في روتردام و تحدث إلى مع لوكاس تير هال. تابع القراءة لاكتشاف قصة الممارسة الهولندية متعددة التخصصات.
يمكن العثور على Studio RAP داخل RDM Innovation Dock في روتردام | صورة © ديزاين بوم
استكشاف مستقبل التصميم من خلال الحرف اليدوية والروبوتات
يعمل Studio RAP على مفترق طرق التقدم والتقاليد، حيث يتم دمج التقنيات المتقدمة مثل التصميم الحسابي والتصنيع الآلي والطباعة ثلاثية الأبعاد في ممارساتهم المعمارية. فريقهم متعدد التخصصات – الذي يضم المهندسين المعماريين والمبرمجين وعلماء الروبوتات والباحثين – يتخذ نهجًا عمليًا لاستكشاف طرق جديدة لتصميم وبناء البيئة المبنية. تتجلى هذه الروح بوضوح في بيت السيراميك (انظر تغطية ديزاين بوم هنا)، مشروع يحول الأسطح المعمارية إلى لوحة فنية للإبداع. من خلال الجمع بين بلاط السيراميك المطبوع حسب الطلب ثلاثي الأبعاد والتصميم الخوارزمي والزجاج الحرفي، الاستوديو الهولندي صممت واجهة تضيف قصة حديثة ولكن نصية إلى شارع التسوق التاريخي. مستوحاة من تعقيدات الحياكة، ينسج البلاط التقاليد والتكنولوجيا في لغة معمارية جديدة تمامًا. مشروع متميز آخر، New Delft Blue (انظر تغطية designboom هنا)، يجسد قدرة الاستوديو على إعادة تفسير الحرفية التاريخية من خلال عدسة معاصرة. بالاعتماد على خزف Delft Blue الشهير عالميًا، يجمع هذا المشروع بين الطباعة ثلاثية الأبعاد على الطين والتصميم الحسابي والتزجيج التقليدي لإعادة تصور الزخارف الخزفية للهندسة المعمارية الحديثة. والنتيجة هي تكريم للتراث الهولندي وخطوة إلى الأمام في استكشاف كيف يمكن للسيراميك أن يعيد تعريف التعبير المعماري في القرن الحادي والعشرين.
“لكل مشروع لغة تصميم خاصة به وغير قابلة للتكرار” يقول لوكاس تير هول، مع التركيز على النهج الفريد الذي يتبعه Studio RAP في إنشاء عمل مميز وأصلي. من خلال مشاريع كهذه، تُظهر الممارسة التزامهم بالابتكار، وخلق عمل يتحدى التقاليد مع احترام الروايات الثقافية والمادية للهندسة المعمارية. هذه ليست مجرد مباني أو واجهات؛ إنها تجارب في إعادة تشكيل مهنة الهندسة المعمارية نفسها. انغمس في المقابلة الكاملة مع Lucas ter Hall لتكتشف المزيد حول فلسفة Studio RAP الإبداعية وعملياتها وتطلعاتها المستقبلية.
هذه الممارسة هي إعادة تصور حدود الهندسة المعمارية | صورة © ديزاين بوم
مقابلة مع لوكاس تير هال
designboom (DB): كيف بدأت فكرة إنشاء استوديو RAP؟ كيف تصف هويتها؟
لوكاس تير هال (LH): التقيت أنا وويسيل فان بيريندونك أثناء دراستنا. لقد شاركنا نفس الرؤية للهندسة المعمارية والشغف لتحقيق الأشكال المعقدة. لقد شاركنا أيضًا نفس الرأي حول الفجوة بين الأوساط الأكاديمية والعالم الحقيقي. في الأوساط الأكاديمية، يمكنك تصور الأشكال الأكثر جنونًا والأكثر إثارة للاهتمام من خلال التصميم الخوارزمي والحسابي، لكن من الصعب جدًا إدراكها.
ولهذا السبب أنشأنا Studio RAP — لسد هذه الفجوة بين إنشاء الأشكال الحسابية والتقنيات المستخدمة لجلب هذه الأشكال المخصصة إلى العالم الحقيقي. في العامين الماضيين، جربنا تقنيات تصنيع مختلفة. لقد جربنا تكديس الطوب وقطع الخشب وطباعة الطين. في أحدث مشاريعنا، قمنا بدمج عناصر الطين المطبوعة ثلاثية الأبعاد، ونجد أن هذه طريقة رائعة لترجمة هذه الأشكال الرقمية المعقدة إلى لغة معمارية حقيقية.
مساحة عمل مليئة بالروبوتات والنماذج الأولية والنماذج المعقدة | صورة © ديزاين بوم
دي بي: يضم الاستوديو العديد من المحترفين، مثل المهندسين المعماريين والمصممين وخبراء الروبوتات. كيف تصف فريقك وكيف تتعاون لتحقيق كل مشروع؟
الهرمون اللوتيني: على مر السنين كان لدينا موظفين مختلفين تمامًا بخلفيات متنوعة وشغف كبير بالتصنيع. يعرف جميع موظفينا كيفية التحكم في الذراع الروبوتية، وطباعة الطين، والبرنامج. لذا فإن قاعدتنا في الغالب هي من المهندسين المعماريين، لكن مهاراتهم تجمع بين الروبوتات أو البرمجة. هناك مكانة متخصصة في الهندسة المعمارية حيث يوجد أشخاص من جميع أنحاء العالم مهتمون بالروبوتات والبرمجة والهندسة المعمارية والذين يعرفون أين يجدوننا.
يعمل Studio RAP على مفترق طرق التقدم والتقاليد | صورة © ديزاين بوم
دي بي: من أين تستلهم أشكالك الفريدة؟
الهرمون اللوتيني: في كل مشروع، نريد أن نروي قصة باستخدام أنواع مختلفة من المكونات. يعتمد ذلك على العميل وما يريده والسياق. هذه المكونات تجعل كل تصميم سياقيًا وفريدًا من نوعه. تُعد تصميماتنا الخزفية المخصصة طريقة رائعة لسرد قصة من خلال الزخرفة المعمارية. نحن نستلهم من الطبيعة، ولكن أيضًا من المباني وتاريخها من الماضي. في الماضي، كانت الواجهات بمثابة وسيلة قوية لسرد القصص، حيث كانت تضم المباني ذات الروايات الثقافية والصدى الرمزي. إن إحياء هذا التقليد في الهندسة المعمارية المعاصرة من شأنه أن يضخ العمق والمعنى اللذين تشتد الحاجة إليهما، ويحول المباني من مجرد هياكل إلى محك ثقافي داخل المشهد الحضري.
الجمع بين بلاط السيراميك المطبوع حسب الطلب ثلاثي الأبعاد والتصميم الخوارزمي والتزجيج الحرفي | صورة © ديزاين بوم
دي بي: كيف تسير العملية؟ هل تبدأ بالرسم على الورق أم أن كل ذلك رقمي؟
الهرمون اللوتيني: نحن نرسم يدويًا لنبلغ فريقنا بالاتجاه الذي يجب اتباعه، ثم نستخدم مكتبة من الأنماط المحددة أو البرامج الخاصة التي تترجم هذا الإلهام إلى شكل. على سبيل المثال، في مشروع New Delft Blue، استلهمنا إطارًا زخرفيًا مستوحى من الطبيعة على ألواح سيراميك دلفت القديمة. لذلك بدأنا بالرسم على الورق، ثم وجدنا بعض المراجع الرائعة، وبدأنا في الوقت نفسه في البحث عن خوارزميات يمكنها ترجمة هذه الأشكال إلى شكل، إلى هندسة مستوحاة من الطبيعة. يمكن أن يكون منظرًا طبيعيًا صحراويًا، أو أمواج المحيط، أو ربما نمطًا من علامة تجارية معينة لعميل معين نقوم بتحويله إلى عرض فريد.
يقول لوكاس تير هول | “يعرف جميع موظفينا كيفية التحكم في الذراع الآلية”. صورة © ديزاين بوم
دي بي: متى يأتي دور الذراع الآلية؟
الهرمون اللوتيني: في وقت مبكر جدًا، في الواقع. تمثل هذه العملية أيضًا تحديًا لأننا نريد أن تكون النتيجة مذهلة وفريدة من نوعها، ومن الصعب ترجمة ذلك في مرحلة مبكرة. من الرسومات، قد تحصل على الفكرة، ولكن من المستحيل التنبؤ بالنتيجة النهائية. يعد أيضًا تحديًا إقناع العميل بأن كل لوحة فريدة من نوعها وستقدم هذا الشكل الساحق. بالإضافة إلى ذلك، لا يمكنك تصميم شيء ما ليبدو جميلًا دون التفكير في حقيقة أنه يجب بناؤه في النهاية. لذا، نعود إلى ما تحدثنا عنه سابقًا، وهو تحقيق الأشكال المعقدة باستخدام تقنيات التصنيع الرقمية.
في مرحلة الرسم، نعرض أحيانًا على العميل نموذجًا أوليًا للبلاط. نريد اختبار الفكرة، والعمل أيضًا بشكل وثيق مع الروبوت، لمعرفة ما إذا كان من الممكن تحقيق مثل هذا البروز أو مثل هذا التعبير في البلاط، ثم تجربة اللون الزجاجي. من خلال تقديم المخطط للبلاط، نحاول إقناع العميل بأن هذا التصميم فريد من نوعه. حتى لو لم يتم الانتهاء من التصميم بالكامل بعد، نظرًا لأن الأمر يستغرق بعض الوقت، فلا يزال بإمكانهم الشعور بالبلاط ورؤية ما هي الرؤية.
يستمد الاستوديو تأثيره من الأشكال الطبيعية والزخرفة التاريخية | صورة © ديزاين بوم
دي بي: بما أنك تعمل في مجال الرقمنة والروبوتات، إلى أي مدى تحد هذه العملية من بنية النتيجة النهائية وجمالياتها ووظيفتها؟
الهرمون اللوتيني: شكل بلاط السيراميك محدود بعض الشيء؛ يتعين علينا تقسيم التصميم إلى أجزاء أصغر لجعله قابلاً للإدارة. وإلا، فإنها ستصبح ثقيلة للغاية، أو ستنتهي الطابعة بالعمل أكثر من اللازم. هناك أيضًا قيود على التكلفة، لذلك نحتاج إلى الطباعة بسرعة مع الاستمرار في التركيز على التفاصيل والتعبير. لا يمكنك طباعة كل شيء أيضًا، فبعض الميزات، مثل الأجزاء المتدلية، تأتي مع قيود وتحتاج إلى اهتمام منفصل. نقوم بالتعاون مع العميل بإنشاء مجموعة محددة من البلاط تناسب كل مشروع. على سبيل المثال، مع مشروع New Delft Blue، كانت الميزانية محدودة للغاية، لذلك كنا بحاجة إلى طباعة كل بلاطة في غضون 15 دقيقة للحفاظ على جدوى المشروع. بالنسبة للمنزل الخزفي، كانت بعض البلاطات تحتوي على مزيد من التفاصيل، لذلك سمحنا بـ 45 دقيقة لكل بلاطة.
“نريد أن نروي قصة باستخدام أنواع مختلفة من المكونات،” كما يقول لوكاس تير هول | صورة © ديزاين بوم
دي بي: هل هناك أي مادة أخرى ترغب في تجربتها في المستقبل، بخلاف بلاط السيراميك؟
الهرمون اللوتيني: نحن نحب العمل بالسيراميك، ولكننا نعتقد أنه لا يزال هناك مجال لتحسين الاستدامة. نحن نختبر مكونات طينية أكثر استدامة. في الوقت الحالي، ليس لدينا أي طموح للطباعة بمادة أخرى. أعتقد أن الطين رائع للزخرفة المعمارية، ويبدو رائعًا مع التزجيج. إذا قمت بالطباعة على الخرسانة، على سبيل المثال، فسوف تحصل على المزيد من الأسئلة حول الصيانة، ولن تشعر بالراحة عند اللمس. بالنسبة للسيراميك، لا تطرح عليك هذه الأسئلة – فالجميع يحبه على الفور، لذلك لا نحتاج إلى إقناعهم بالمتانة وجزء الصيانة.
