Iittala و Hydro مقياس ألفار آلتو تركا في الجناح
لمدة ثلاثة أيام في يونيو/حزيران، كان هناك جدار شاحب متموج يقف على واجهة ميناء كوبنهاجن في أوفيليا بلادز، ويبلغ ارتفاعه حوالي 23 قدمًا (7 أمتار)، أي ارتفاع منزل مكون من طابقين تقريبًا. من خلال المياه، يُقرأ على أنه منحنى ناعم ومتذبذب. عن قرب، تم فتح خط في المنحنى يؤدي إلى مدخل، ويؤدي المدخل إلى داخل أحد الأشكال الأكثر شهرة في التصميم الشمالي: مزهرية آلتو. الوعاء الزجاجي الصغير من تصميم ألفار آلتو وآينو آلتو في عام 1936 تم تضخيمه حتى يتمكن الشخص من الوقوف بداخله.
يتزامن الظهور الأول لـ Aalto 90 Pavilion مع الذكرى التسعين للمزهرية. تم عرضها في مهرجان التصميم السنوي 3daysofdesign في الفترة من 10 إلى 12 يونيو. وقد كلفت شركة Iittala، صانع الزجاج الفنلندي الذي أنتج المزهرية منذ البداية، بإنشائها. قام استوديو كوبنهاغن بتصميم Tableau CPH. قامت شركة Hydro النرويجية للألمنيوم بتزويد المعدن منخفض الكربون والهندسة اللازمة لتثبيت موجة بارتفاع 23 قدمًا في وضع مستقيم. ويستخدم Hydro REDUXA، وهو ألومنيوم منخفض الكربون يتم إنتاجه باستخدام طاقة متجددة بنسبة 100 بالمائة مع حد أقصى للبصمة يبلغ 4.0 ثاني أكسيد الكربون لكل كيلوغرام من الألومنيوم، أي أقل من ثلث المتوسط العالمي. تم بناء الهيكل بأكمله ليتفكك ويسافر، لذلك بعد كوبنهاجن يمكن إعادة تجميعه في مدينة أخرى.
تنتمي المزهرية إلى ترتيب الأشياء: ممسوكة، مقلوبة، موضوعة على الأرض، ممسوسة على مسافة ذراع. إن عبور العتبة إلى نسخة سبعة أمتار يعكس هذا الترتيب. لا يوفر النموذج أي ارتفاع يمكن قراءته من مسافة بعيدة، بل يوفر مساحة داخلية فقط يمكن شغلها. ويُفهم بالحركة، جزئياً ومن الداخل، ويصبح الشيء الذي جلس في اليد هو الغرفة التي تحتوي الجسد. أكمل الجناح هذا الانقلاب في مركزه، حيث تم عرض مجموعة الذكرى السنوية الجديدة لمزهريات مدينة آلتو، المكونة من ستة ألوان تحمل أسماء هلسنكي وطوكيو وأمستردام وكوبنهاغن ونيويورك وبرلين، داخل النسخة العملاقة الخاصة بها. تم وضع الشيء المحمول داخل الغرفة التي أصبح عليها.
ما جعل النموذج متضمنًا بشكل كامل هو عدم وجود أي خط لكسره. قامت شركة Hydro بتشكيل الألمنيوم منخفض الكربون على شكل مقاطع وثبتها من الحافة إلى الحافة، تاركة سطحًا واحدًا متواصلًا دون كسر بواسطة أي وصلة. تم اختيار المعدن بحيث يصل الخط العضوي للمزهرية إلى المستوى المعماري دون أن يبدو ثقيلًا. وكانت النتيجة سياجًا بلا زوايا ولا مفاصل، جدارًا ملتفًا بدلًا من أن يلتقي بزوايا قائمة.
في حين أن المزهرية الأصلية تعيش بالضوء الذي يمر عبرها، فإن الجناح يعمل في الاتجاه المعاكس. كان الألمنيوم غير الشفاف مضاءً من الأرضية وعلى طول ثناياه، لذلك انتشر الضوء عبر السطح بدلاً من التحرك عبره. تقدمت التموجات وسقطت الانخفاضات في الظل. في تلك العتامة، تقرأ الموجات بشكل أقوى مما تفعله في الزجاج الشفاف. قضى آلتو، الذي يعني لقبه “الموجة” باللغة الفنلندية، حياته المهنية في تليين الخطوط المتشددة للحداثة وتحويلها إلى أشكال عضوية وإنسانية.
في الداخل، فضل التصميم الجو على العرض. تسحب كوة ضوء النهار إلى أسفل الجدران المنحنية وتسمح لها بالانتقال خلال اليوم، وهو تأثير تعامل معه الفريق على أنه مركزي في الداخل وليس عرضيًا له، كما تم نقل المشهد الصوتي عبر مستوى الصوت. بالنسبة لجاني فيبسالاينن، المدير الإبداعي لإيتالا، لم يتم تثبيت المزهرية أبدًا في الوقت المناسب: كان شكل آلتو بديهيًا وإنسانيًا، وكان الجناح وسيلة لترجمة تلك الروح إلى الفضاء، مما يسمح للناس بالدخول داخل حدودها والشعور بحركتها.
