يعيد ثوي تيان نجوين التفكير في كيفية حمل الذاكرة عبر الأشياء
الفنان ثوي تيان نجوين يبطئ النظام
في Gasworks في جنوب لندن، قادم Thuy Tien Nguyen معرض بيان صحفي تم إعداده للتحرك عبر المعرض مثل آلة لها ذاكرة خاصة بها. سوف يلتف الحزام الناقل الهيكلي عبر مكانين، ويحمل أشياء عامية فيتنامية وتايلاندية وبريطانية على طول مسار مصمم. يوحي إطارها الفولاذي المصقول بالمنطق السلس للمصانع والمطارات، لكن الإيقاع يبدو غير مستقر. الأجسام تهتز للأمام والخلف. يستمرون في التحرك، ثم يترددون.
سيتم افتتاح المعرض الفردي في الفترة من 9 يوليو إلى 13 سبتمبر 2026، وهو الأول للفنان المقيم في هانوي وفرانكفورت في المملكة المتحدة. تم بناء التركيب من الفولاذ المصقول المعياري وأجزاء منحوتة من الخشب المنقذ. على طول الحزام المتحرك توجد كراثونج، وهي باقات صغيرة عائمة مصنوعة من جذوع وأوراق الموز، والتي يتم إطلاقها في المجاري المائية للتخلص من السلبية وحمل الأمنيات نحو المستقبل. بين يدي نجوين، تصبح هذه الإيماءة عالقة داخل نظام التداول، حيث يتم الوعد بالإفراج، لكنه يتأخر.
ثوي تيان نجوين، صحفي، بيان، 2026. الصورة مقدمة من الفنان
النعومة كسجل للضغط
هذا هو التوتر الدقيق الذي يمنح ممارسة ثوي تيان نجوين طابعها الخاص نعومة، والتي لا يتم التعامل معها على أنها راحة أو ديكور. يُقرأ بالأحرى كضغط يمتصه السطح، كتكرار يُسمع عبر الجدار، كشيء منزلي يحمل تاريخًا عائليًا.
عبر النحت والصوت والتركيب فنان ينظر عن كثب إلى الطريقة التي يتم بها تعديل الذاكرة وترجمتها بمرور الوقت، غالبًا من خلال أشياء تبدو عادية للوهلة الأولى. عير بيان صحفي في أعمال الغاز، يفحص عملها الذكريات الشخصية والجماعية من خلال أشياء شائعة تبدو مألوفة ولكنها مشوهة.
ماذا يحدث عندما تبتعد الثقافة عن السرعة والحجم والتحسين العدواني، وتتحرك نحو التناغم والإصلاح؟ يصل نجوين إلى تلك الأفكار من خلال المواد التي تسجل جهة الاتصال. رغوة الذاكرة، سكر، مقعد بيانو، حزام ناقل. هذه أشياء بسيطة، لكنها تحمل أجساداً وعادات وإخفاقات وإيماءات موروثة. يستمع عملها إلى ما يتركه الضغط وراءه.
ثوي تيان نجوين، صحفي، بيان، 2026. الصورة مقدمة من الفنان
أجساد متعبة ودعامات صلبة
طَوَال في طريقة الكلام (أنا وجدتي وأنتم متعبون)، يستخدم الفنان أقواس الباليه الملحومة من الألومنيوم ورغوة الذاكرة لبناء منحوتة طويلة احتياطية. أقامت المواد على الفور علاقة جسدية. تشير أقواس الألومنيوم إلى الدعم والانضباط والوضعية والتدريب المتكرر. رغوة الذاكرة تفعل شيئًا آخر. يأخذ شكل ما يضغط عليه، ثم يحاول العودة ببطء. يقع العمل بين هذين السلوكين، حيث يحبس التعب داخل هيكل يهدف إلى تصحيح الجسم.
العنوان يجلب الجدة إلى الغرفة، ولكن بطريقة تبدو حميمة وليس موضحة. غالبًا ما يسمح نجوين للعائلة بالظهور من خلال الأجزاء، من خلال الشيء المتبقي أو الإيماءة التي تستمر في التكرار. وهنا يصبح التعب حالة مشتركة عبر الأجيال. هنا، تقوم المادة الناعمة بعمل التذكر، بينما تستمر المادة الصلبة في الإصرار على الشكل.
ثوي تيان نجوين، طريقة التحدث (أنا وجدتي وأنتما متعبان)، 2022. الصورة مقدمة من الفنانة
إن الأشياء العائلية تحمل ما لا تستطيع اللغة أن تحمله
وتتعمق تلك العلاقة النزاهة اللطيفة، عمل عام 2022 مصنوع من حلوى السكر بالكراميل المأخوذة من شكل ساق كرسي جدة الفنانة المفقودة. يبلغ طول التمثال 145 سم، وهو رقيق وهش، حيث تصبح الحلاوة بديلاً عن الدعامة المنزلية المكسورة. تم عرضه كجزء من عرض Nha San Collective في Documenta 15 في كاسل.
العمل صغير الحجم، لكن نطاقه العاطفي أكبر. تشير ساق الكرسي المفقودة إلى الاستخدام والعمر والإصلاح والعمر الطويل للأشياء المنزلية. لا يقوم نجوين بترميم الكرسي أو تحويله إلى رمز نظيف. إنها تعيد صياغة الغياب في السكر، وهو مادة يمكن أن تذوب وتتشقق وتجذب اللمس وتختفي. العمل يجعل الإصلاح يبدو مؤقتًا وجسديًا. إنها تحمل الجدة من خلال شكل لا يمكن أن يستقر بشكل كامل.
ثوي تيان نجوين، النزاهة اللطيفة، 2022. الصورة مقدمة من الفنان
يصبح درس البيانو مرحلة خاصة
في نصوص من المنزل لشهر ديسمبر، ينتقل نجوين من الكائن المنزلي إلى الصوت. يعيد التثبيت تصور أول 25 ثانية من ديسمبر/شتاء لتشايكوفسكي من خلال تسجيلات لأختها غير الشقيقة وهي تحاول إتقان القطعة. يوجد مقعد بيانو في نهاية غرفة صغيرة ذات شكل غريب، يصدر منها صوت. يتوهج ضوء القراءة الدافئ من داخل المقعد، ويوجد لعبة بيانو في مكان قريب. عند المدخل، يوجد إطار عاكس يحمل نسخة من تفسير الأخت غير الشقيقة.
العمل يجعل الممارسة تبدو مكشوفة، إذ لا يسمع المشاهدون تلاوة مصقولة. إنهم يسمعون التكرار والجهد والطقس العاطفي البسيط للمحاولة مرة أخرى. يحول نجوين مقعد البيانو إلى أداة والغرفة إلى مسرح لمقطوعة لم يتم إتقانها بشكل كامل. ضمن إطار النعومة الراديكالية، هذا هو المكان الذي يصبح فيه عملها دقيقًا بشكل خاص. إنها تعطي شكلاً للتعلم باعتباره فعلًا ضعيفًا، حيث يتم التعامل مع الفشل كدليل على الاهتمام وليس كشيء يجب محوه.
ثوي تيان نجوين، نصوص من المنزل، 2024. الصورة مقدمة من الفنان
كائنات متحركة، لا تصل أبدًا
وبالنظر إلى جانب هذه الأعمال السابقة، بيان صحفي يوسع لغة نغوين من ذاكرة العائلة إلى الحركة العالمية. يستحضر الحزام الناقل الأنظمة التي تعالج البضائع والأمتعة والعمالة عبر الحدود، في حين يحمل الخشب الذي تم إنقاذه تاريخ القوارب والعتبات. وتأتي أغراضها من فيتنام وتايلاند وبريطانيا، ثم تتحرك عبر آلة ترفض الكفاءة. إنهم يرتعشون وينعكسون ويستمرون دون اكتمال.
يحمل العمل التوتر بين الصلابة والحركة، والذاكرة والمحو، والسحر والحطام. كما أنه يربط التركيب بالتاريخ المحلي لفوكيت وجنوب لندن، ويضع الهويات المجزأة داخل نظام أوسع للتداول حيث تتدفق العمالة والبضائع، وتتحول الثقافات من خلال الاتصال. يأخذ الحزام الناقل الخاص بـ Nguyen صورة مألوفة للتقدم ويعطيه تلعثمًا. الآلة لا تزال تتحرك. لقد تغير الغرض منه.
