لا مزيد من المغنيات: دروس الهندسة المعمارية لروبرت كامبل لهذا اليوم

الفائزون المهرج 13th Architizer A+ تم الإعلان! نتطلع إلى الموسم المقبل؟ ابق على اطلاع دائم بالاشتراك في A+جوائز النشرة الإخبارية.

هناك اقتباس أعود إليه دائمًا من الفيلسوف GWF Hegel: “بومة مينيرفا يطير عند الغسق”. تعني هيجل أن معنى أي حدث تاريخي أو عصر معين أمر مفهوم فقط في الماضي. طور الناقد في مدرسة فرانكفورت والتر بنيامين ، الذي كتب بعد قرن من قرن من هيل تحت ظل الحرب العالمية الثانية ، نسخته الخاصة من رمز الطيور هذا القائم على لوحة لبول كلي: “ملاك التاريخ”. في مقالته أطروحات على فلسفة التاريخ، يتخيل بنيامين ملاكًا يشبه الطيور وهو يحدق في الماضي مع ظهره إلى المستقبل الذي “تم تفجيره”. “حيث ندرك سلسلة من الأحداث ، “يكتب بنيامين:” يرى كارثة واحدة تستمر في تكديس الحطام ويستوعبها أمام قدميه “.

بالنسبة لملاك بنيامين للتاريخ ، فإن التقدم الذي يحدث في ظل الرأسمالية هو جدلي. إنه ينطوي على تدمير ، ليس فقط للمجتمعات الإنسانية ولكن أيضًا للبيئات الطبيعية المبنية والطبيعية. أخذها من تلقاء نفسها ، لا يمكن أن يطلق عليها حقًا “التقدم” على الإطلاق. ومع ذلك ، يأمل الملاك أن يكون هذا “حطام التراكيب” قد يخلق شروطًا من أجل التقدم الحقيقي – وهو نوع من التقدم الذي سيكون أيضًا خلاصًا للماضي ، واستعادة ما فقد لم يكن موضع تقدير في ذلك الوقت.

على أي حال ، تم تقاسم شيء من وجهة نظر هذه وجهة نظر هذا المناطق المعمارية الأمريكية روبرت كامبل ، الذي وافته المنية في شهر أبريل من عمر 88 عامًا. لقد كان ينتقد بشدة برامج “التجديد الحضري” التي حولت المدن في جميع أنحاء الولايات المتحدة في عصر ما بعد الحرب ، بما في ذلك بوسطن المحبوب. في اسم التقدم ، قامت برامج “تصريح الأحياء الفقيرة” بتفكيك الأحياء الحضرية ، حيث أنشأت مساحات جديدة لم تكن قبيحة فحسب ولكنها أقل وظيفية مما حدث من قبل ، كما أوضحت جين جاكوبس المذكرات في كتابها الكلاسيكي لعام 1961 “موت وحياة المدن الأمريكية العظيمة”. ومع ذلك ، فإن هيجل يشير إلى أن هذا الفشل الكارثي سمح بشكل متناقض بحركة الحفظ التاريخي بالظهور. قبل أن يأتي جاكوبس للإشارة إلى إخفاقات تخطيط المدن الحديث ، فكر قلة من الناس في أحياء كثيفة غير مخططة مثل الطرف الشمالي في بوسطن مثل أي شيء آخر غير الفوضى.

بعد نسب جين جاكوبس ، استخدم كامبل مساحة عموده في بوسطن غلوب للدفاع عن ممارسات البناء التي من شأنها ، على حد تعبير بنيامين ، “اجعل ما تم تحطيمه”. من عام 1973 وحتى عام 2017 ، قام كامبل بتوثيق المباني والتطورات الجديدة التي أعيد تشكيل بوسطن ، بما في ذلك “Big Dig” الشهير الذي استمر أكثر من 15 عامًا وخلق شريانًا مركزيًا جديدًا عبر المدينة. وقال أليكس كريجر ، أستاذ فخري للتخطيط الحضري في كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد ، في مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز أن مهمة كامبل هي “التأكد من تعافي بوسطن بشكل صحيح. وليس أنه سيضعها على هذا النحو”.

لم أكن أعرف الكثير عن روبرت كامبل حتى قرأت نعيه في صحيفة نيويورك تايمز في الأسبوع الماضي. لكن منذ ذلك الحين ، كنت مهووسًا بقراءة عمله ، وخاصة أعمدة المدينة التي أنتجها بين عامي 1982 و 2005 إلى جانب المصور بيتر فاندروكر. بالنسبة لهذا العمود ، سيختار Vanderwarker صورة أرشيفية لحي بوسطن ثم تصوير هذا الموقع نفسه في الوقت الحاضر. ثم يكتب كامبل مقالًا انطباعيًا قصيرًا عن التغييرات. لم يرسل مقالًا إلى Vanderwarker للمراجعة ؛ لم ير هذا الأخير سوى ما قاله متعاونه عندما قرأها في الورقة. تم جمع هذه الأعمدة في كتاب رائع ، “مناظر المدينة في بوسطن: مدينة أمريكية عبر الزمن” ، التي نشرت في عام 1992. إن تنسيق الكولاج هنا ، والذي يعتمد كثيرًا على التواصل ، يذكرني مرة أخرى بـ Walter Benjamin و His مشروع الأروقة. مثل بنيامين – وملاك التاريخ – كان كامبل حنينًا ولكنه ليس رجعية.

قال السيد فاندروكر: “لقد شكل الطريقة التي نظر بها جيل كامل من المهندسين المعماريين إلى المدينة”. “لقد كان خارج قالب جين جاكوبس. لقد أحب الشوارع. لم ير مباني مثل الأشياء ، ولكن كقطع محددة. وصفها ذات يوم كبارز في صورة صفية ، وكلها تتعثر بعضها البعض.”

يعد تجسيد كامبل الذي لا يُنسى للمباني كمراهقين لا يهدأون مثالاً جيدًا على أسلوبه في الكتابة والناسبة. ما يهمه هو أناس كل يوم والمساحات التي عاشوا فيها. على الرغم من نقده للتجديد الحضري الحداثي ، لم يكن كلاسيكيًا. “لم يكن يثبت العصر الذهبي للهندسة المعمارية الكلاسيكية” ، أوضح كريجر. “لقد كان ينتقد تمامًا الأشخاص الذين كانوا يحاولون تقليد التاريخ كما كان من الحداثيين الذين بدوا جاهلًا بالسمات الطويلة للأماكن الحضرية”.

وضع كامبل نفسه فلسفته في انتقاد الهندسة المعمارية بشكل أفضل ، مع التأكيد على كيفية تحديد معنى المبنى بالكامل من خلال بيئته ووظائفه الاجتماعية. وكتب في عمود مبكر: “الهندسة المعمارية هي فن صنع الأماكن ، وليس في المقام الأول فن صنع الأشياء”. “إنه فن استخدام المباني والمناظر الطبيعية لتشكيل المساحة. يمكن أن يكون المكان هو غرفة نومك أو شارعك أو حيك أو حديقة أو حديقة أو مدينة. يمكن أن تكون أي مساحة أنشأها البشر للسكن. في عمود لاحق كرر الموضوع: “يعتمد التصميم الحضري الجيد على الحقيقة الأساسية المتمثلة في أن المدن مصنوعة من الشوارع ، وليس من المباني المعزولة المحاطة بالهواء الفارغ.”

جذبته شعبية كامبل إلى بعض الاستنتاجات المدهشة. لقد كان في الواقع مدافعًا عن المبنى الحداثي الأكثر شهرة في بوسطن ، قاعة المدينة الشبيهة بالقلعة. “حتى لو كنت في الغالبية الذين يعتقدون أن قاعة المدينة في شكلها الحالي قبيح ، فإليك فكرة: يمكن أن يكون الأشخاص القبيحون رائعين. لذا يمكن أن تكون المباني القبيحة ،” كتب في عام 2008.

ومع ذلك ، لم يوافق على ساحة قاعة المدينة المحيطة ، والتي قارنتها بموقف سيارات فارغ: “إنها دائمًا كبيرة جدًا ، فارغة جدًا ، كبيرة جدًا. هناك أشياء كثيرة لا تحتوي على ما يكفي من” مثل المقاهي الرصيف الهائلة مع المظلات على المظلات “. هنا يرى المرء عاطفة كامبل لتجسد في وقت مبكر من المدينة كموقع لأصوات الاشتباك. شيء مثل ديكنز لندن أو جويس دبلن.

كان كامبل ينتقد شديدة الناطحات السماوية التي أطلق عليها اسم “المغنيات” ، تلك التي تفشل في التعامل مع الشارع المحيط. “المغنية ، التي تتمحور حولها ، تتجاهل كل ما حولها” ، كتب ، مستشهداً بمثال على مبنى الحكمة الأنيق في الستينيات من القرن الماضي في حي باك باي. “إنه يقف ، أو بالأحرى يطرح ، مثل نجم الأوبرا على مرحلة فارغة. وعادة ما يتم ضبط المغنية من الشارع ، خلف مساحة فارغة في شكل حديقة أو ساحة.” وأشار إلى أن هذه الساحات المصنعة نادراً ما تستخدم ، مما تسبب في تعطيل النسيج الحضري. جادل كامبل بأنه أفضل بكثير من المغنية ، كان “داغوود” ، وهو مبنى طويل القامة يشبه جيرانه الأقصر. فقط من خلال البحث ، يمكن للمرء أن يرى أن العديد من القصص مكدسة فوق بعضها البعض مثل ساندويتش لذيذة.

عندما نظر كامبل حول بوسطن ، لم ير المباني فقط. لقد رأى الأشباح – كل من المدينة التي كانت ذات يوم والمدينة التي كانت في طور أن تصبح. كان هذا سر أسلوبه الأدبي الجذاب. وهذا هو السبب في أن أعمدة الكرة الأرضية الخاصة به ناشدت الأشخاص الذين لا يهتمون بالهندسة المعمارية. بينما كان كامبل مهندسًا ممارسًا ، إلا أنه لم يستخدم المصطلحات أو يتحدث عن الهندسة المعمارية كشيء نادر ومنفصل عن الحياة. في الواقع ، كانت هذه عادات الحداثيين البطيئين الذين عارضهم. كانت الكتابة بلا حياة – مثل التخطيط الحضري الهامد – عدوه الدائم.

الفائزون المهرج 13th Architizer A+ تم الإعلان! نتطلع إلى الموسم المقبل؟ ابق على اطلاع دائم بالاشتراك في A+جوائز النشرة الإخبارية.

الصورة العليا: Boston City Hall Renovation By Utile ، Inc. ، Boston ، Massachusetts