يقع مرفق Trailblazing Park التابع لشركة Saunders Architecture على سلسلة من التلال النائية في شمال ولاية ماين

“لا توجد حديقة وطنية”، قالت لافتات الفناء. “أعيدوا ماين إلى ماينرز.”

كان هذا قبل عقد من الزمن تقريبًا، وسط معارضة لخطة روكسان كويمبي، المؤسسة المشاركة لمؤسسة Burt’s Bees، للتبرع بـ 87.563 فدانًا في شمال ولاية ماين لخدمة المتنزهات الوطنية (NPS). واجه الناشط المتحمس للحفاظ على البيئة وجهاً لوجه مع إرث الولاية المتمثل في ملكية الأراضي الخاصة، مع قلق الكثيرين من احتمال قيام الحكومة الفيدرالية بتقييد الصيد وصيد الأسماك والأنشطة الترفيهية الأخرى.

بالنسبة لابن كويمبي، لوكاس سانت كلير، الذي نشأ هنا وانضم لاحقًا إلى حملتها، لم يكن الجدال يدور حول الحفاظ على البيئة فحسب. كان الأمر يتعلق أيضًا بالتنمية الاقتصادية الريفية – جذب الزوار وإعادة الوظائف إلى المنطقة التي كانت في السابق موطنًا لأكبر مصانع الورق في البلاد. يقول سانت كلير: “إن استحواذها على الأرض يمثل حقيقة أن تلك المطاحن لم تعد تعود، بطريقة عميقة حقًا”. لقد استمع إلى المخاوف، وبدأ ببطء في إقناع المتشككين.

تم إنشاء النصب التذكاري الوطني لكاتاهدين وودز آند ووترز في نهاية المطاف بموجب إعلان رئاسي في عام 2016. وبدأت مؤسسة سانت كلير إليوتسفيل في تطوير البنية التحتية للمسارات والتخييم لـ NPS مع وضع أنظارها أيضًا على شيء أكثر طموحًا – محطة اتصال للزوار. تستفيد العديد من المتنزهات الوطنية العظيمة في البلاد من المعالم المعمارية التي يمكن تحديدها: على سبيل المثال، Old Faithful Inn للفنون والحرف اليدوية في يلوستون وGlacier Park Lodge في مونتانا. ولكن كيف ينبغي لمثل هذا الهيكل ــ الذي يستفيد من فهمنا الحالي للإشراف البيئي ــ أن يبدو في القرن الحادي والعشرين؟ في المهندس المعماري تود سوندرز، وجد كويمبي وسانت كلير زميلًا عالمًا في الطبيعة، شرع فندق Fogo Island Inn الخاص به في تحقيق أهداف مماثلة في نيوفاوندلاند.

يتطلب الوصول إلى الموقع المذهل الذي حددته سانت كلير قيادة السيارة ذات المناظر الخلابة لمدة 30 دقيقة عبر البلدات الريفية والغابات من الطريق السريع I-95. بعد الوصول إلى منطقة وقوف السيارات، يصعد الزوار سيرًا على الأقدام إلى خط القمم، حيث تظهر محطة الاتصال Tekαkαpimək ببطء من خلال مجموعة من أشجار البتولا الصفراء الصغيرة. تحدد السراخس التي تغطي الأرض حواف المسارات المتعرجة التي تمر عبرها. هذه هي غابة النمو الثاني، كما يوضح جون جروف، مدير ريد هيلدربراند، مهندس المناظر الطبيعية – تم تسجيل التلال والمنطقة المحيطة بها عدة مرات خلال القرن الماضي. خلف الأشجار، أسفل مجموعة من سلالم الجرانيت، تصل محطة الاتصال إلى الغرب، نحو جبل كتاهدين، أعلى قمة في الولاية.

على عكس مركز الزوار، الذي يقع عادةً على حافة المنتزه، توجد محطة اتصال في عمق المركز، وتعمل على توجيه الزوار إلى التضاريس والممرات والممرات المائية القريبة. وبشكل عملي أكثر، فهي عبارة عن محطات للاستراحات وأماكن لإعادة ملء زجاجة مياه أو جمع ختم جواز السفر في الحديقة. من موضعها الجاثم، توفر محطة الاتصال هذه نقطة مراقبة تمامًا—لا ينبغي الخلط، بعد كل شيء، هو بينوبسكوت بقدر ما يمكن للمرء أن يرى. لكن التوجه ليس مكانيًا فقط. إنها ثقافية أيضًا.

نظرًا لإدراك سانت كلير لأهمية هذه الأراضي بالنسبة للسكان الأصليين، فقد دعا مجلسًا يضم أعضاء تم تعيينهم من قبل زعماء قبيلة هولتون من هنود ماليسيت، وأمة ميكماك، وقبيلة باساماكودي، وأمة بينوبسكوت – المعروفون معًا بشعب Dawnland أو Wabanaki – لتقديم المشورة بشأن تصميم المحطة من البداية. لكنه وسوندرز لم يتوقعا مثل هذه المعارضة القوية للمفهوم الأولي، الذي ردد اللغة العامية الاستعمارية لبيوت المزارع والمدارس في نيو إنجلاند. يطل هذا البناء على معلم مقدس مثل جبل كتاحدين، وقد أثار ذكريات مؤلمة عن الاستيعاب القسري قبل بضعة أجيال فقط. يتذكر سانت كلير قائلاً: “لقد أضاف ذلك ضغطاً هائلاً، ولكن إذا لم نقم بهذه العملية، فلن يكون لدينا أي شيء يستحق البناء”.

ربما يكون بعض المهندسين المعماريين قد رفضوا ردود الفعل، أو ابتعدوا تمامًا. يقول سوندرز، الذي يعمل في النرويج، بعيدًا عن المناطق البحرية الكندية حيث نشأ: “أنا معتاد على أن أكون غريبًا”. “لا أستطيع التحدث عن تجربتهم المباشرة، لكنني كنت أعلم أنني بحاجة إلى طرح الكثير من الأسئلة والاستماع”. بدأ فريقه في صياغة مخطط بمدخلات من المجلس الاستشاري، الذي قدم سوندرز إلى الأفكار المستمدة من لغة الشكل المنحنية لتقاليد بناء واباناكي وأعماله الفنية. لقد أذهل بشكل خاص بزيارة إلى قبة الباروك، مع أضلاعها الهيكلية المكشوفة، المرتبطة ببعضها البعض بواسطة جذور التنوب ومغلفة في صفوف من لحاء البتولا – التفاصيل التي تم إعادة تصورها بشكل فضفاض في التصميم النهائي.

كما تم بناؤها، تتميز المحطة بخطة من الأجنحة المتقاطعة، كل منها ناتئ في مظلة الشجرة وينحني بلطف من واحد إلى آخر حيث يلتقيان. تخلق الألواح الخشبية المنشورة، والمرتبة في سلسلة من الأشرطة المتداخلة ذات الارتفاعات المتدرجة – من حوالي قدم واحد في الأسفل إلى 6 أقدام في الأعلى – خطوط ظل أفقية قوية تؤكد على العناصر المتعرجة للمحطة. على الرغم من أن كسوة خشب الأرز هذه قد بدأت بالفعل في اكتساب مظهر فضي، إلا أن رائحتها اللطيفة لا تزال باقية بقوة في الهواء. النوافذ ذات الإطارات السميكة في مجموعات مجردة تخترق الواجهة.

تمتد الجهود التعاونية إلى الداخل. تتميز اللمسات البرونزية على أبواب الدخول بأربعة “منحنيات مزدوجة” أو رموزًا منمقة – كل منها صممه جيمس إريك فرانسيس، الأب، وهو بينوبسكوت، بالتشاور مع القبائل المعنية في مجلس واباناكي الاستشاري. من منطقة الاستقبال المركزية، يمكن لرواد الحديقة التجول في أي من الأجنحة، التي تم تحويل محاورها لإخفاء المناظر ودعوة الاستكشاف. “بالنسبة للواباناكي، هناك أهمية للاتجاهات الأساسية،” يوضح سوندرز. “ولكن بدلاً من الحصول على صليب بسيط، أردت كسر الهندسة التي يمكن التنبؤ بها.”

بدلاً من خشب الأرز، تصطف ألواح التنوب دوغلاس على الجدران الداخلية والسقف العلوي. “إن لوحات المواد في مشاريعي بسيطة. يقول سوندرز وهو يضحك: “لقد نشأت مع الملح والفلفل والشبت كتوابل – هذا كل شيء”. ولكن حتى في ولاية ماين، الولاية الأكثر غابات في البلاد، فإن بعض الأنواع الشجرية مهددة بالانقراض. فوق مكتب الاستقبال، يوجد سقف وجدار منسوج متموج، صنعتهما مجموعة من الفنانين من السكان الأصليين من مجموعات من النحاس المؤكسد والمصقول، بمثابة تذكير قوي، وإن كان جذابًا، بالندرة المتزايدة. وهذا لا يدل على أهمية النسيج بالنسبة لشعب واباناكي فحسب، بل إنه يعترف أيضًا بانتشار حفار رماد الزمرد، الذي أهلك الأشجار التي لا تزال تستخدم في صناعة السلال.

يعمل الخشب أيضًا على تغذية مصدر الطاقة الأكثر وضوحًا للبنية خارج الشبكة والقريبة من صافي الصفر. ثلاث مدافئ عاملة، تتميز كل منها بألواح طويلة تحاكي نقوش لحاء البتولا الأصلية، مما يزيد من الشعور بالدفء في الداخل، مجازيًا وحرفيًا. يتم استكمالها بمضخة حرارية أكثر سرية ونظام أرضية مشعة، يتم تشغيلها بشكل أساسي بواسطة مجموعة كهروضوئية قريبة. (يتم تشغيل غلاية تعمل بالغاز عندما تنخفض نسبة البطاريات الكهروضوئية إلى أقل من 20 بالمائة). كما تساعد الاستراتيجيات السلبية – جدار ترومبي للكتلة الحرارية ونظام التدفق الليلي للتبريد – أيضًا.

تتكون الجدران المحيطة الهيكلية للمحطة من أعمدة خشبية مكشوفة مغلفة بالغراء مع تفاصيل حافة مثيرة للاهتمام – دائمًا أربع ألواح متجاورة، وأحيانًا مع قطعة وسطية واحدة أو كلتيهما. إضافة أيضًا إلى الإيقاع البصري: إدخال أعمدة إضافية، وإنشاء منافذ عميقة ذات عروض متنوعة تستوعب مواد العرض أو المقاعد أو الأعمال الفنية أو فتحات النوافذ. تم تصنيع جميع هذه الألواح الـ 159 في حظيرة بطاطس قريبة بواسطة المقاول العام رايت رايان، باستخدام الخشب ذي الأبعاد المحلية. لقد خضعوا أيضًا لاختبارات القص والتصفيح في حرم جامعة ماين في أورونو. تعتبر الأرض، من وجهة نظر قانون البناء، “منطقة غير منظمة”، كما يوضح المهندس المعماري إد باركر، من أليسبيرج باركر. “الكثير مما فعلناه كان معتمدًا ذاتيًا، لأنه لا توجد بلدية تشرف على هذه المنطقة.”

والجدير بالذكر أن المعارض لا تغطي الهندسة المعمارية. فهي مدمجة فيه، مما يسمح للجدران بالتحدث، وبأصوات جديدة. تقول جينيفر نبتون، التي طورت الإطار التنظيمي وتنحدر من عائلة مكونة من 1000 شخص: “لقد نشأ السكان الأصليون هنا في ولاية ماين وهم يذهبون إلى المتنزهات والمتاحف لرؤية أنفسنا في جملة تبدأ عادةً بـ “منذ 12 ألف عام” – ثم تتوقف”. أدلة بينوبسكوت. “من النادر أن نتمكن من سرد القصة من خلال رؤيتنا للعالم. نحن في الأماكن التي نشأت فيها هذه القصص ورُويت منذ آلاف السنين، وتنتقل من عائلة إلى أخرى. ومن الجدير بالذكر أن NPS وقعت اتفاقية هي الأولى من نوعها لحماية جميع ثقافة ومعارف السكان الأصليين داخل المحطة.

تمت طباعة النصوص والمرئيات مباشرة على ألواح الخشب الرقائقي المنحنية، والتي تستقر في منافذ الجدار جنبًا إلى جنب مع العناصر التفاعلية وأعمال الفنانين من السكان الأصليين. تتراوح هذه العروض، التي صممتها شركة WeShouldDoItAll، من تعليمات لراكبي الزوارق حول قراءة دوامات المياه وبنادقها إلى لمحات عامة عن الحيوانات المحلية، مثل سمك السلمون الأطلسي الذي يعود إلى نهر بينوبسكوت، أسفل التلال مباشرةً، لوضع بيضه. الأكثر ثاقبة هي الاقتران التعليمي للروايات الغربية والسكان الأصليين حول التآكل الجليدي وحركة النجوم في سماء الليل. ولكن ما يوحدهم يكمن تحت الأقدام، فقد تم حفر بلاط الأرضية بالليزر لتصوير مستجمعات المياه، وتسليط الضوء على طرق النقل التي تربط المجتمعات القبلية الأربع.

هناك قول مأثور قديم حول الاستعداد، ولكن الوصول أيضًا بالسلوك الصحيح: لا يوجد شيء اسمه طقس سيء، فقط معدات سيئة. اليوم، غيّر الكثيرون رأيهم بشأن النصب التذكاري، وتوفر المحطة سببًا آخر للزيارة. لقد أوفى هذا المسعى أيضًا بوعده بالتنمية الاقتصادية لسكان ماينرز والمواطنين القبليين على حد سواء. تقدر مؤسسة إليوتسفيل أن حوالي 80 بالمائة من نفقات المبنى ذهبت مباشرة إلى المنطقة المحيطة، حيث يتم جلب ما يصل إلى 2.8 مليون دولار إلى المنطقة من خلال حوالي 40 ألف من رواد الحديقة سنويًا. ولكن الأهم من ذلك هو أن سانت كلير وآخرين أرادوا أن يظهر الزوار برغبة في التعلم، والآن أصبح لديهم الوسائل للقيام بذلك.