من أرشيفات التسجيلات: “إلى السلوكيات المولودة”
عندما ظهر The Sainsbury Wing of the National Gallery في لندن في عام 1991 ، أثارت فنتوري وسكوت براون وشركاء المرحلة الأيقونية من أجل تخفيف جاذبية المبنى اليوناني الرئيسي في ويليام ويلكينز. بعد ثلاثين عامًا ، عندما أصدر Selldorf Architects خطته لتهدئة بعض هؤلاء المراوغات ، بدا الجناح متورطًا مرة أخرى في الجدل. لكن التجديد ، الذي تم افتتاحه للجمهور الشهر الماضي ، يعيد صياغة المدخل الشبيه بالخرفات كهواة مملوءة مملوءة بالضوء والتي ترحب بشكل أفضل ويرشد الستة ملايين الزائر السنوي الحاليين الذين يجب عليهم الآن المرور عبر المتحف. استبدل مهندسي Selldorf الزجاج الأصلي ذو اللون الداكن بزجاج واضح ودعم تم إعادة وضعه و-الكثير لسرور الراحل جون سينسبري، المتبرع الذي تم تسمية المشروع له – ألقى عمودًا كاذبًا يفرضان في الردهة. أصر أنابيل سيلدورف من البداية أن عملها من شأنه أن يقوم بتحديث تجربة الزائر ، وقد استندت إلى مصطلحات دينيس سكوت براون الخاصة بالدفاع عن التعديلات. لمعرفة أين تقف في المشروع ، تغوص في العدد الحالي من السجل بالإضافة إلى طبعة أكتوبر 1991 ، التي ظهرت آنذاك ، قامت المحرر جيمس راسل بقياس الانطباعات الأولى لجناح سينسبري إلى جانب تقييم من الناقد مارتن باولي ومقره لندن ، الذي أشار إلى “رهاب البخاخة البخبر”.
ملاحظة المحرر: تم تكثيف هذه المقالة لسهولة القراءة عبر الإنترنت ولكنها تعكس النص الأصلي.
© السجل المعماري ، أكتوبر 1991 ، انقر للتكبير
“إلى السلوكيات المولودة”
بقلم جيمس س. راسل
سجل معماري، أكتوبر 1991
لن ينهي الانتهاء من جناح Sainsbury النقاش حول مكانه في شوارع الشوارع في لندن – أو دوره كمنزل للفن.
خلال التصميم العام للغاية وبناء جناح Sainsbury ، ركز النقاد على دور المشروع في ميدان Trafalgar (على الرغم من أن علاقة موقع الزاوية بالمربع غامضة). مع امتداد معرض وليام ويلكينز الأصلي لعام 1838 ، اكتمل الآن ، فمن الواضح أن فينتوري وسكوت براون وشركاه يبرزون أكثر بكثير من انتباههم داخل على المعارض الجديدة. واجهوا هنا الصراع الحديث بين المهندس المعماري ، الذي يريد غرفة تبدو جزءًا من العالم بالخارج مع تغيير الضوء والمناظر ؛ المنسقون ، الذين يرغبون في التحكم في كل جانب من جوانب الضوء ودرجة الحرارة والرطوبة ؛ و 4 ملايين زائر سنوي ، الذين يتوقعون بعض الخبرة الواقعة في المجموعة – في هذه الحالة ، معرض المعرض المبتكر بشكل ضئيل وأعلى عصر النهضة المبكرة للغاية. شرع VSB في دورة جريئة من خلال محاولة إرضاء جميع الدوائر الانتخابية الثلاثة.
في اختيار معرض Dulwich للسيد جون سان عام 1814 كنموذج لغرف المعارض ، وجد المهندسون المعماريون وسيلة لإدخال الضوء الطبيعي الذي يتغير بشكل واضح مع مرور الوقت. الغرف صغيرة في الخطة ولكنها نبيلة ، والتي تتيح لكلادة الكلية العالية إلقاء الضوء على المساحة الكلية مع السماح للمنسق بالحفاظ على كمية الضوء التي تقع بالفعل على اللوحة منخفضة. إنها تعمل؛ تظهر الغرف مضاءة جيدًا. في المعارض ، حقق المهندسون المعماريون بالفعل كل ما بدأوا في القيام به – وهو إنجاز مذهل بالنظر إلى عدد الزيجات غير السعيدة بين الفن والهندسة المعمارية التي حدثت في هذا القرن.
في مكان آخر ، تبدو نوايا المهندسين المعماريين أقل وضوحًا ، والنتائج أكثر غموضًا. إن الدرج الكبير ، وهو تزويه الشبكات المظلمة في إشارة إلى Mies van der Rohe ، وفقًا لسكوت براون ، يحمل زوار المقوسين المعدنية. على الرغم من أن نموذج Dulwich للمعارض رنانة رائعة – ولا يعتمد على معرفة مسبقة بالتاريخ ليكون موضع تقدير – كلاهما تلميح mies والأقواس غير مبررة. (بالمناسبة ، فإن الأقواس ، إذا تم استكشافها بشكل أكبر ، قد تصبح عبقرية في هندسة اللغة الإنجليزية في القرن التاسع عشر والتي ألهمت المهندسين المعماريين الحديثين.)
© السجل المعماري ، أكتوبر 1991 ، تصوير ريتشارد براينت/Arcaid
في الخارج ، يكون جناح Sainsbury ذاتيًا لدرجة أنه من الصعب تخيل ما تدور حوله كل الضوضاء. تم حطام الإضافة بشكل مؤجل في الزاوية ، في أنعمها وأكثرها رومانسية من خطوات سانت مارتن في الحقول. عن قرب ، تكون أجهزة VSB الحاصلة على براءة اختراع مرئية – التحول من Wilkinsian Pilaster إلى العمود المشترك ، والانتقال من مزينة إلى إغراء عادي ، والتسطيح التدريجي للنوافذ الأعمى. لسوء الحظ ، لا تخدم هذه الازدهار أي موضوع واضح. حتى التوتر بين الداخلية والخارجية يضيع لأن الزجاج الذي يواجه المشي اليوبيل وداخل المدخل ، فإن البروتينات ملون بعمق ، والدولة مظلمة للغاية بحيث لا يمكن أن تكون مرئية. بدلاً من رؤية معهد شبكية من الزجاج داخل مظروف بورتلاند ستون (كما تشير نماذج التصميم ، فإننا نرى فقط شاشات ضوء السقف ، والتي تبدو دون حل على السطح الخارجي لأنها تتبع ترتيب الجزء الداخلي.
© السجل المعماري ، أكتوبر 1991 ، صور ريتشارد براينت/أرسيد ، مات وارغو
مع نشر التعقيد والتناقض في الهندسة المعمارية (1966) ، فتحت Venturi و Scott Brown من خلال كتاباتهم ومشاريعهم عيون جيل كامل. لقد أوضحوا لنا كيف أن المهندسين المعماريين في الماضي – سواء عن طريق النية أو الحادث – يقادون أنظمة الطلبات لأسلافهم ، مما يمنحنا “أخطاء” رائعة من قبل Hawksmoor و Luytens. إذا لم يمنحنا المظهر الخارجي لـ Sainsbury Wing تفسيرًا جديدًا حقيقيًا للماضي (هل قام الحقد المحيط بالمشروع بتأخذ خسائره؟) ، فإن المتعة التي تعطيها المعارض أكثر من تعويضه.
“وجهة النظر”
بواسطة مارتن باثلي
كان للتمديد إلى المعرض الوطني في ميدان Trafalgar تاريخًا متقلبًا منذ شراء الموقع في عام 1959. أعدوا أكثر من 80 من المهندسين المعماريين في عام 1982 ، عندما اقترحت حكومة تاتشر الاكتتاب التمديد من خلال تضمين المساحة التجارية ، وكان المخطط الفائز موضوع النقد الشهير من قبل الأمير ويلز. بحلول الوقت الذي وضع فيه Sainsburys ، المانحين النهائيين للجناح ، قائمتهم القصيرة في عام 1985 ، لم تكن البوابات جيدة. لذلك عندما تم الكشف عن اقتراح روبرت فينتوري في عام 1987 ، اعتقدت أنه حقق معجزة. لم يتفق الجميع. في مواجهة حل يتحدى جميع تنبؤاتهم ، صرخ العديد من النقاد أنفسهم شجاعين ، ويحصلون على تعيين مهندس معماري أمريكي Jokey وادعى أنه صمم المبنى على منديل من فئة Clipper. لكن فينتوري لم يلعب أي نكات. هو ملك لعبت ، ولكن مع ضبط السيد. كما بنيت ، يعكس الجناح بأمانة المخطط الأصلي لـ VSB. كل ما يتسم بالشطوبة ، كل مودليون الباروكي ، كل الحرف الروماني المكسور والحروف الرومانية المحفوظة هو المكان الذي كان عليه بالضبط على الرسومات. يثبت هذا الإخلاص أن المبنى قد تم التفكير فيه ، ولم يرتدي ملابس.
© السجل المعماري ، أكتوبر 1991 ، تصوير ريتشارد براينت/Arcaid
على الرغم من كل هذه الضجة التي تسببت بها ، فإن جناح Sainsbury هو مجرد امتداد لأصل مبالغ فيه على موقع ذو أهمية مبالغة. أحد الأسباب التي تجعلها لم تتضمن مساحة أخرى تبلغ مساحتها 20،000 قدم مربع من المعرض هي الدنيوية التي يمكن لمبنى منفصل فقط أن يتجنب أكثر من 7 ملايين دولار من الضريبة ذات القيمة المضافة.
على الرغم من أنه تم تكليفه كفنان وفكر ، فقد فهم فينتوري هذه الأمور. لقد تعامل بشكل مباشر مع جميع توجيهات العميل والمعرض ، وأنتج مبنى يحتوي على عدد من العناصر المريضة: رقيقة الواجهة المربعة ترافالجار (عن عمد لا يزيد عن شاشة مصممة على غرار) ؛ تلاشي الحرفي والرمزي للتفاصيل الكلاسيكية للشاشة حيث تنتقل العين بعيدًا عن مبنى ويلكينز ؛ الفتحات الرئيسية في الواجهة-الحجم الحجم الحجم-والتي تحمل بذكاء مناظر من الميزانين دون الظهور ؛ جدران الطوب الفارغة في الشوارع الضيقة الضيقة على الجانبين والعودة حيث لا يوجد أي تفصيل ضروري.
© السجل المعماري ، أكتوبر 1991 ، تصوير ريتشارد براينت/Arcaid
في كثير من الأحيان يجب أن تصنع الهندسة المعمارية العظيمة من صفقات فوستيان الجريئة ، ولا يسحب فينتوري أي اللكمات في حشو قاعة مدخل منخفضة بشكل مثير للصدمة تحت المساحات النبيلة أعلاه. يتقدم الزائر إلى درج “Grand” غير المثير للدهشة. تؤدي خطوات الجرانيت السوداء إلى فتحة تتردد طويلة بين جدار زجاجي مؤطر بشكل قوي (والتي من خلالها واجهة المبنى الأصلي مرئي) وجدار أكثر ضخامة من الحجر. ويتصدر الدرج من خلال الدعامات المزيفة الفكرية الوهمية. يتم تثقيب حجر الجدار الداخلي بمثل هذا التخلي بحيث يمكنك أن تشعر بوزنه تقريبًا.
يتم تحويل جميع الحشائش في غرفة الرأس أدناه إلى ارتفاع هائل في الجزء العلوي من الدرج ، حيث يصل الزائر إلى صالات العرض الرئيسية الـ 16. هنا أنتجت VSB سلسلة من الغرف المتنوعة قليلاً على شكل فرن ، وكلها طويلة جدًا ومضاءة بشكل غير مباشر. يبدو أن الخبراء في فن عصر النهضة أصروا على الرمادي على أنه أفضل خلفية لصباغ الذهب السائد في اللوحات ، ولكن له تأثير خانق على كل شيء آخر. إن التفاصيل الكلاسيكية التي تم قطعها بشكل مفصلي ، مقطوعة ، مكسورة ، عازمة ، وتفاصيل كلاسيكية مشوهة صامتة ، مثل جسم السيارة المطلي بالتمهيدي. التأثير على الزائر هو خوف من الرهاب – الطفل من الساطع قد تجول في أي لحظة.
