سو فوجيموتو: "الانفتاح في العمارة لا يعني غياب الحدود"

المهندسين المعماريين: هل ترغب في إبراز مشروعك؟ اعرض عملك عن طريق تحميل المشاريع إلى Architizer والاشتراك في رسائلنا الإخبارية الملهمة.

هل تجاوزنا ذروة العولمة؟ في مجال الهندسة المعمارية، منذ عدة عقود مضت، تمت دعوة المهندسين المعماريين ذوي الأسماء الكبيرة بشكل روتيني لاستيراد علامتهم التجارية الجمالية إلى مناطق حول العالم. ومع ذلك، في الوقت الحاضر، يستجيب أفضل المصممين بشكل مباشر للظروف المحلية، ويجمعون بين الموجز البرنامجي والسياق الثقافي مع الظروف الخاصة بالموقع، مما يسمح لكل هذه العوامل بإرشاد نهجهم المعماري.

يعد فندق Baccarat Residences Saadiyat في سو فوجيموتو مثالاً على ذلك. تم تطوير المشروع بالشراكة مع المطور والمستثمر الدار وشركة الكريستال الفرنسية الأسطورية ميزون باكارات، ويمثل المشروع أول مشروع سكني لفوجيموتو في دولة الإمارات العربية المتحدة – وأول لقاء مستدام له مع واقع التصميم للمناخ الصحراوي. يقع في منطقة السعديات الثقافية في أبو ظبي إلى جانب متحف اللوفر أبو ظبي ومبنى غوغنهايم أبو ظبي قيد الإنشاء، الميزة الأكثر تميزًا للمهندسين المعماريين اليابانيين ليست جمالية فحسب، بل عملية أيضًا: نظام عميق لإسقاط الشرفات والمظلات التي تخلق عتبة صالحة للسكن حقًا بين الداخل المكيف والهواء الطلق.

طوال حياته المهنية، اكتشف فوجيموتو تفكك الحدود بين الفضاء الداخلي والعالم الخارجي. ومع ذلك، فإن مناخ أبوظبي يفرض عادة أقصى الحدود الممكنة بين الاثنين. وكما يفعل أفضل المهندسين المعماريين، فإن التصميم يستجيب لهذه العقبة من خلال تحويلها إلى مبدأ أساسي في التصميم. ما انبثق من هذا اللقاء هو ما يسميه فوجيموتو “كومة من الشرفات الأمامية أو الحدائق”: نوع مكاني جديد لهذه البيئة، مع حجة ضمنية مفادها أن الهندسة المعمارية يمكنها توسيع ما يبدو ممكنًا في مكان ما، بدلاً من مجرد الاستجابة له. وهذا تحول رائع في النهج.

في المقابلة التالية، ناقشنا أنا وسوجي كيف تم إنشاء المشروع معًا، وما تطلبه منه الصحراء وما يعنيه التصميم في مكان ما لأول مرة.

هانا فنياك: أصبحت المنطقة الثقافية في السعديات بسرعة واحدة من أكثر المخططات الثقافية الرئيسية تركيزًا في العالم. كيف وضعت هذا المشروع معماريا بين مؤسسات مثل غوغنهايم واللوفر دون التنافس معهم؟

سو فوجيموتو: إنه سياق استثنائي، حيث تشكل مؤسسات مثل غوغنهايم واللوفر شبكة من المعالم الثقافية الرئيسية كجزء من المخطط الرئيسي لشركة الدار. وبالتعاون مع الدار، أردنا التأكد من أن باكارات ريزيدنسز السعديات لن تتنافس مع هذه المؤسسات ككائن، بل ستساهم بدلاً من ذلك في التجربة المكانية الشاملة للمنطقة. بدلاً من وضع المبنى باعتباره بيانًا ضخمًا آخر، تناولنا التصميم من منظور السكان وعلاقتهم اليومية بهذا المكان الفريد.

إن القرب من البحر وهذه المؤسسات الثقافية الرائعة يوفر بطبيعة الحال مناظر غير عادية، لذلك تركز الهندسة المعمارية على تأطير تلك التجارب وتضخيمها. تخلق الواجهة المتموجة وجهات نظر متغيرة باستمرار نحو غوغنهايم ومتحف اللوفر والساحل، في حين تعمل المظلات العميقة كأجهزة تأطير تشكل لحظات الرؤية والظل والعمق المكاني. على المستوى الحضري، تم نحت كتلة المبنى بعناية للحفاظ على خطوط الرؤية الحالية والمحاور الحضرية التي تربط المعالم الثقافية الرئيسية في المنطقة.

وبهذا المعنى، لا تهدف الهندسة المعمارية إلى التنافس مع هذه الرموز الثقافية، بل إلى المشاركة في التكوين الأكبر للمنطقة – مما يوفر نظيرًا أكثر ليونة وأكثر ملاءمة للسكن للمباني الثقافية الضخمة المحيطة بها.

التصميمات الداخلية بقيادة StudioPCH، تعيد تفسير اللغة الكلاسيكية الجديدة من خلال كريستال Baccarat المصمم خصيصًا وعناصر الإضاءة، مما يحقق التوازن بين التراث والتعبير المكاني المعاصر.

كثيرًا ما تذيب الهندسة المعمارية الخاصة بك الحواف بين الداخل والخارج. في مشروع يتسم بالحصرية والأمن، كيف يمكنك التوفيق بين الانفتاح والتحكم في الوصول؟

الانفتاح في الهندسة المعمارية لا يعني بالضرورة غياب الحدود. يتعلق الأمر أكثر بكيفية تجربة هذه الحدود والقدرة على مزجها معًا في تجارب. حتى في المشروع الذي يتطلب مستوى عالٍ من الخصوصية والأمان، لا يزال بإمكان الهندسة المعمارية خلق شعور بالاستمرارية مع البيئة المحيطة.

في باكارات ريزيدنسيز السعديات، تعاملنا مع هذا من خلال طبقات بدلاً من التقسيمات الصعبة. تخلق الشرفات العميقة والمظلات والمساحات الانتقالية عتبة تدريجية بين المناطق الداخلية الخاصة والمناظر الطبيعية الأكبر للبحر والمنطقة الثقافية. تسمح هذه العناصر بتدفق الضوء والهواء والمناظر عبر المبنى مع الحفاظ على المستوى الضروري من التحكم والخصوصية للمقيمين.

بهذه الطريقة، يتم تقديم الغلاف كتركيب مكاني بدلاً من التعبير عنه كحاجز. ويختبر السكان الانفتاح من خلال المناظر المؤطرة والشرفات المظللة، بينما يحافظ المبنى بهدوء على غلافه الوقائي. الهدف هو إنشاء بنية لا تشعر فيها التفرد بالانغلاق، بل تشعر بدلاً من ذلك بالهدوء والسخاء والارتباط بمحيطها. الهدف هو جعل المبنى يبدو وكأنه سحابة مسامية تفتقر إلى أي حواف صلبة.

في المشاريع السابقة، قمت باستكشاف التكرار المعياري والأنظمة القائمة على الشبكة. ما هو المنطق الهيكلي أو التنظيمي الذي يدعم هذه المنحنيات؟ هل هناك ترتيب غير مرئي تحت هندسة السوائل؟

في هذا المشروع، ترتكز الحرية الواضحة للمنحنيات على منطق أساسي صارم. تملي الشبكة الهيكلية عوامل عملية – وخاصة تخطيط مواقف السيارات وتنظيم أنواع الوحدات السكنية. تشكل هذه العناصر إطارًا واضحًا لهيكل المبنى. وفي هذا الإطار، تمثل الشرفات والمظلات المتموجة درجة من الحرية الخاضعة للرقابة. المنحنيات ليست إيماءات عشوائية، ولكنها اختلافات تحدث ضمن الحدود التي تحددها تلك الشبكة.

بالنسبة لي، هذه العلاقة بين النظام الصارم والحرية اللطيفة هي دائمًا فرصة أتطلع لاستكشافها. توفر الشبكة الوضوح والكفاءة، في حين تسمح التموجات للهندسة المعمارية بالاستجابة لوجهات النظر والضوء والمناظر الطبيعية المحيطة، مما يمنح المبنى طابعًا أكثر إنسانية.

يجب أن تستجيب المشاريع بهذا الحجم في أبو ظبي للتعرض المكثف لأشعة الشمس ومعايير الأداء البيئي. ما هي الاستراتيجيات السلبية أو المغلفية التي تم تضمينها في التصميم لضمان طول العمر بما يتجاوز التأثير الجمالي؟

وعلى هذا النطاق وفي هذا المناخ، يعد الأداء البيئي أمرًا بالغ الأهمية. لقد قمنا بنحت الخصائص الرسمية للمبنى لتحسين تأثيره البيئي السلبي بشكل مباشر. تعتبر الشرفات العميقة والمظلات الممتدة من أهم العناصر. إنها بمثابة نظام تظليل مستمر يقلل بشكل كبير من التعرض لأشعة الشمس المباشرة على الواجهة والديكورات الداخلية مع إنشاء مساحات خارجية مريحة للمقيمين. يقدم هذا الغلاف ذو الطبقات أيضًا عمقًا للواجهة، مما يسمح للضوء بالدخول بطريقة أكثر تحكمًا وانتشارًا بدلاً من اكتساب الحرارة بشكل مباشر.

تساهم الهندسة المتموجة أيضًا في الأداء من خلال خلق ظروف تظليل ذاتي عبر أجزاء مختلفة من الواجهة طوال اليوم. ومع تحرك الشمس، توفر الأشكال البارزة الحماية للزجاج الموجود خلفها، مما يساعد على تخفيف الأحمال الحرارية. نفس العناصر التي تعطي المبنى طابعه تعمل أيضًا كأجهزة مناخية طويلة المدى.

بالنظر إلى مشاريعك الدولية الأخيرة، هل ترى أن هذا المبنى هو استمرار للمسار الحالي في عملك، أم أنه يمثل تحولًا في نهجك؟

إنه استمرار للأفكار التي كانت موجودة في عملي لفترة طويلة، ولكن تم التعبير عنها هنا ضمن سياق ثقافي وجغرافي جديد. تستكشف العديد من مشاريعي العلاقة بين الهندسة المعمارية والطبيعة والتجربة الإنسانية، وغالبًا ما تسعى إلى تخفيف الحدود بين الداخل والخارج. وما يجعل هذا المبنى مختلفاً هو أن هذه الأفكار تتجلى لأول مرة في المشهد الثقافي والجغرافي لدولة الإمارات العربية المتحدة.

إن القرب من البحر، وكثافة المناخ الصحراوي، والبيئة الثقافية الرائعة لأبو ظبي، كلها عوامل شكلت الطريقة التي يتم بها ترجمة هذه المفاهيم إلى هندسة معمارية. على وجه الخصوص، أدت الحاجة الماسة للحماية من أشعة الشمس في هذه البيئة إلى تطوير نوع فريد من مساحة الشرفة العميقة للمبنى – أكثر وضوحًا مما قد تكون عليه عادةً، مما يوفر مساحات مظللة رأسية سخية، مثل كومة من الشرفات الأمامية أو الحدائق.

ما يثير اهتمامي أكثر هو أيضًا كيف يمكن لهذا المبنى بدوره أن يؤثر على الطريقة التي يعيش بها الناس في هذه البيئة. ومن خلال توفير هذا النوع الجديد من المساحة، تشجع الهندسة المعمارية على علاقة مختلفة مع المناخ الخارجي. إنه يثير تساؤلات حول ما إذا كان هذا يمكن أن يلهم أنماطًا جديدة من المعيشة، وربما طرقًا جديدة لاستخدام المساحات الخارجية أو تجربة الحياة اليومية بين الداخل والخارج. وبهذا المعنى، فإنه يستكشف كيف يمكن للهندسة المعمارية أن توسع بلطف إمكانيات العيش في هذه المنطقة.