خمس سيارات مرسومة يدويًا تملأ مرآب جوشوا فيدس أحادي اللون في بيترسن
جوشوا فيدس يحول بيترسن إلى مرآب مرسوم
في متحف بيترسن للسيارات في لوس أنجلوس، جوشوا فيدس لقد تحول إلى معرض سيارات في المشي أبيض وأسود رسم.
معرض الفنان الذي يقع مقره في لوس أنجلوس، Flat Out: The Art of Joshua Vides، يستحوذ على معرض مؤسسة Armand Hammer مع خمس مركبات مرسومة يدويًا، وأكوام الإطارات، ومضخات الغاز، ورسومات الحائط، ولافتات المرآب كبيرة الحجم، وكلها مقدمة في أعماله الخطية الواضحة أحادية اللون.
تُقرأ المساحة في البداية مثل متجر هياكل السيارات الذي تم تجريده من اللون. توجد لافتة خاصة بـ Vides Auto Body معلقة فوق فتحة مقوسة، وأعلام مربعات تمتد عبر السقف، ويمتد رسم صريح يمنع ركن السيارة عبر الجدار.
لا تزال الأشياء المألوفة في ثقافة السيارات موجودة، لكن Vides يسطحها إلى شيء أقرب إلى رسم تخطيطي واسع النطاق، باستخدام خطوط سوداء لتتبع الطبقات والظلال والألواح والحواف عبر كل سطح. سيتم عرض Flat Out حتى 5 يوليو 2027.
صور © متحف بيترسن للسيارات
جوشوا فيدس يجلب “الواقع إلى الفكرة” إلى بيترسن
ل فنان يوسع جوشوا فيدس، الذي يقيم في لوس أنجلوس، مجموعة من الأعمال التي يطلق عليها اسم “الواقع إلى الفكرة”. ومنهجه مباشر في الأسلوب وغريب في التأثير. يتم طلاء الأشياء الحقيقية باللون الأبيض، ثم يتم تمييزها بخطوط سوداء واضحة تتتبع الحواف والظلال والدرزات وفواصل السطح.
يحافظ العمل على الكائن حاضرًا بالكامل مع إعطائه الجودة البصرية للرسم التخطيطي، في مكان ما بين كائن صالة العرض والصورة المرسومة يدويًا.
في بيترسن، تتوسع تلك اللغة من الأشياء الفردية إلى بيئة كاملة. أمضى Vides تسعة أيام في رسم المركبات الخمس يدويًا جنبًا إلى جنب مع جدران المعرض وعناصر المرآب، مما أدى إلى تشكيل المساحة في مجموعة سيارات أحادية اللون.
ويشير المتحف إلى أن تعاوناته السابقة تشمل أسماء مثل Nike، وConverse، وFendi، وGoogle، وG-Shock، ولكن هنا يتغير النطاق. تصبح السيارة لوحة واحدة من بين العديد من اللوحات، محفوظة داخل رسم أكبر يمكن للزوار المرور من خلاله.
يقوم جوشوا فيدس بتحويل معرض متحف بيترسن للسيارات إلى مرآب ميكانيكي باللونين الأبيض والأسود
تصبح السيارات رسومات دون أن تفقد وزنها
طوال فيلم Flat Out، تحافظ مركبات Joshua Vides على ثقلها الجسدي حتى عندما تكون أسطحها مسطحة بصريًا. يتم تقليل حجم سيارة فيراري التي تُرى من الخلف إلى الخطوط العريضة السميكة حول المصابيح الخلفية وفتحات التهوية ولوحة الترخيص والزجاج الخلفي.
تقع سيارة مرسيدس تحت الطباعة الفظة لكلمة “ممنوع الوقوف”، وقد تم شحذ شبكتها وهيكلها بنفس الخطوط المرسومة يدويًا المستخدمة في المضخات والإطارات المحيطة. وفي مكان آخر، تلفت سيارة كوبيه منخفضة الأنظار من خلال طبقات من الصور الظلية في المقدمة، كما لو أن الغرفة بأكملها أصبحت إطارًا للوحة القصة.
تضيف الأرضية العاكسة للمعرض طبقة أخرى إلى الوهم. تتضاعف الخطوط السوداء أسفل السيارات، وتذوب ألواح الهيكل البيضاء في الأرض الشاحبة.
تحمل الجدران حدودًا كبيرة الحجم تجعل الهندسة المعمارية تبدو وكأنها خلفية مسطحة، بينما تحاكي رسومات النوافذ المؤطرة العلامات القطرية لانعكاسات الزجاج. حتى أكوام الإطارات تحمل علامات مداس متكررة، مما يحول جسم المرآب النفعي إلى نمط.
تم رسم خمس مركبات يدويًا بخطوط واضحة كجزء من Flat Out: The Art of Joshua Vides
مسطح: مرآب ميكانيكي داخل المتحف
يعمل التثبيت لأنه يستخدم القواعد المرئية لثقافة السيارة دون التعامل مع المركبات كأيقونات بعيدة. تستمد مقاطع الفيديو من المساحة اليومية حول السيارة، ومساحة الإصلاح، وورشة الهياكل، والمضخة، وكومة الإطارات، وتعطي تلك التفاصيل نفس حالة السيارات نفسها. يصبح المرآب جزءًا من العمل، بعلاماته وحوافه ونكاته وإيقاعه البصري.
ضمن مجموعة Petersen الأكبر، تقدم Flat Out طريقة مختلفة للنظر إلى تصميم السيارات. بدلاً من التركيز على اللمسات النهائية أو الندرة أو الأداء وحده، يتساءل المعرض عما يحدث عندما تتم ترجمة سطح السيارة يدويًا. تصبح خطوط الجسم والمصابيح الأمامية وفتحات التهوية والمفسدات علامات. السيارة لا تزال موجودة، لكن هويتها الآن تعتمد على الرسم والذاكرة وحركة المشاهد عبر الفضاء.
تتتبع الخطوط العريضة السوداء ألواح الجسم والمصابيح الأمامية وفتحات التهوية والزجاج لتسوية كل مركبة في تكوين رسومي
تضع علامة Vides Auto Body المرآب الخيالي في عنوان Petersen في شارع Wilshire Boulevard
