يلجأ ييل إلى العميق جنوبًا للمعرض ، “The Tuskegee Chapel: Paul Rudolph × Fry & Welch ‘

في الخريف الماضي ، فاجأ متحف متروبوليتان للفن الكثيرين من خلال تصعيد معرض الهندسة المعمارية “الرئيسية” – الأول منذ حوالي 50 عامًا ، وفقًا للمؤسسة. الفضاء المتجسد: بنية بول رودولف، التي أغلقت هذا الأسبوع ، عرضت للجمهور فرصة نادرة للتجول ، على مقربة من القلم والقلم القلم ، عن قرب ، وثيقة ، ورسومات مفصلة بشكل مذهل من قبل سيد المعرض. على الرغم من ذلك ، كما كتبت نائب المحرر السابق سوزان ستيفنز في وقت الافتتاح ، كان المعرض الصغير نسبيًا يفتقر إلى الحدود التعليمية التي كانت من شأنها أن تجعلها أكثر جاذبية للمهندسين المعماريين ذوي المعرفة.

بالطبع ، يعد هذا الفخ أمرًا سهلاً بالنسبة لـ Met – الذي يرى ما يزيد عن 5.5 مليون زائر سنويًا ، ومن المحتمل أن يعرف الكثير منهم القليل عن المهندس المعماري الأمريكي. لكن هواة الوحشية الذين قد لا يزالون يشعرون بالجوع من أجل المزيد ، يمكنهم المغامرة في نيو هافن ، حيث يعتبر مشروع بول رودولف ، حيث يعتبر مشروع فريد وأقل شهرة من قبل بول رودولف موضوعًا للمعرض الذي يقدم المزيد لتقديم الجماهير المحفورة.

مصلى Tuskegee: بول رودولف × فراي ويلش في معرض Yale Architecture ، يستكشف تطور التصميم ل رودولف ، لويس فراي ، الأب ، وجون ويلش ، مصلى توسكيجي (1960-1969) في حرم جامعة توسكيجي ، وهي مؤسسة سوداء تاريخيا في ألاباما. برعاية من قبل مدرسة ييل للهندسة المعمارية ألينا هيلين براون بيشتيل ، بالشراكة مع كويزي دانييلز ورودريك فلوكر في جامعة توسكيجي وتيموثي هايد وكاري نورمان في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، كان من المقرر أن يتداخل المعرض ، جزئياً ، مع عرض ميت. يقول Bechtel: “الجامعة هي مضيفة لإرثه في بعض النواحي”. “لم يكن لدى ييل ونيو هافن أي نقص في المحتوى حول بول رودولف ، لذلك كان من الضروري العثور على شيء لم نفعله من قبل. لقد شعرت وكأنها محاذاة رائعة للتوقيت والموضوع الذي بدا ذا صلة على عدد من المقاييس.”

على النقيض من عرض Met ، الذي تم تنشيط جدرانه الرمادية الفحم العميقة بشكل متقطع فقط بواسطة رشقات من الفلفل الحلو ، يتم تعيين مصلى Tuskegee على خلفية جذابة من الكوبالت العميقة مع حروف الباستيل الوردية. تصطف الصور المعمارية المؤطرة ، التي التقطها الأدراك الوثائقي الشهير في القرن العشرين ، عزرا ستولر ، إلى جانب تلك العتيقة والمعاصرة التي اتخذها خريج تشيستر هيغنز ، الذي استولى على الكنيسة التي تستخدمها الطلاب والمتقاعدين. تساعد تسجيلات جوقة Golden Voices الشهيرة في Tuskegee على نقل زوار النقل إلى صحن المصلى ، وكذلك النسخ 1: 1 من الجداريات والعناصر الزجاجية الملون.

في منتصف المعرض ، تشكل النماذج النموذجية والموديلات محورًا مفاهيميًا يبدأ من الناحية الزمنية مع مصنع باسوود المصغرة من كنيسة توسكيجي الأولى ، التي بنيت في عام 1898 ، التي صممها روبرت ر. تايلور (أول مهندس أسود يتخرج من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا) والذي احترق في عام 1957 ، مما يدل على تنظيم رودولف. يستمر مع نموذج لاستبدال منتصف القرن في الكنيسة وينتهي بنحت البناء الذي تم تفكيره حديثًا وتفكيرًا في المستقبل ، تم بناؤه بذراع روبوتية ، من قبل خريجي توسكيجي مايلز سامبسون.

تمتد هذا المحور من الجدولين الصيادين ، يتم تشجيع كل منهما على مجموعات الرسم التي يتم تشجيع رواد المعرض على الأوراق. يعرض إحدى الجدول مخططًا من الخرسانة الأصلي لـ Rudolph للكنيسة ، منذ عام 1960 – بشكل مثالي بما فيه الكفاية ، بطريقة تذكرنا بجدران الخرسانة Corduroy التي تحطّم المعرض ، في مبنى الفن والهندسة المعمارية الخاصة به (1958-1963) ، والتي تم تسميتها اليوم للمهندس المعماري. من ناحية أخرى ، تكمن مجموعة البناء ، التي طورها مهندسون السجلات Fry و Welch ، الذين بدأوا ، في عام 1965 ، في ترجمة الشكل النحت في Rudolph إلى هيكل مغرور من الطوب من شأنه أن يكرر بشكل أكثر ملاءمة في العامية في حرم Tuskegee. (لمدة أربعة عقود تقريبًا بعد تأسيس المدرسة ، شمل منهج الهندسة المعمارية التدريب في منطقة الطوب داخل الحرم الجامعي ، حيث قام الطلاب بصياغة الطوب من الطين المحلي الذي كان يستخدم لإنشاء مباني الحرم الجامعي وبيعها لتوليد الدخل.)

على الرغم من سمعة رودولف المعروفة تجاه البروسيني وشخصيته البريست ، فقد دعم التغيير في المادية ، وفقًا لمستندات الأرشيف ومقابلة مسجلة مع الميجور هولاند ، آخر عضو في فريق التصميم في الكنيسة ، كما هو موضح كجزء من المعرض. يقول Bechtel: “لم أجد لحظة واحدة من الاحتكاك الكبير”. قد تكون القواسم المشتركة للسيرة الذاتية بين المتعاونين قد لعبت دورًا في هذا. ذهب رودولف ، المولود في كنتاكي وترعرع في ألاباما ، إلى المدرسة في الجنوب ، ومثل فراي ، استمر في متابعة الدراسات العليا في كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد ، حيث درسا كلاهما في عهد جروبيوس وبروير. مع ولش ، شارك رودولف تجارب من الخدمة في الجيش الأمريكي. أثبتت الشراكة إنتاجية. أشاد رئيس تحرير السجلات السابق ميلدريد شميرتز بالكنيسة باعتبارها “واحدة من أكثر المساحات الدينية درامية وقوية التي سيتم بناؤها في هذا القرن” في نوفمبر 1969 ، عندما ظهرت على غلاف المجلة.

إن استيعاب التفاصيل المميزة للكنيسة-رصيف زاوية ، زاوية متداخلة-يفهم الزوار من Fry و Welch’s Brickwork ، الذي تم إعدامه بمدافع هاون وردية تمنح جودة أحادية اللون أقرب إلى الخرسانة المسببة للمكان. على الرغم من أن ممارسة إنتاج الطوب في الحرم الجامعي قد توقفت بحلول وقت بناء الكنيسة ، إلا أن Bechtel قد حصل على نوع متطابق بالألوان من ولاية كونيتيكت وعملوا مع الماسونيين المحليين الذين قاموا ببناء النماذج ، إلى مواصفات ويلش ، Pro Bono. “كان هذا مذهلاً – ليس فقط أن يكون لديك هذا النوع من العمالة والحرف المتبرع به ، ولكن للتحدث معهم حول كيفية تعميق المعرض في حرفة وأهمية الطوب نفسه” ، قال Bechtel Record. “لقد بدا الأمر وكأنه تعبير تكافلي عن القيم ، ليس فقط لما يهتمون به ، ولكن لما كنت أحاول تواصله منسقًا.”

ومع ذلك ، يعاني المعرض من عيب مؤسف – ربما يخطئ في رودولف نفسه. لا يعد معرض Yale Architecture مساحة مكيفة من الدرجة ، حيث يقدم قرضًا من الرسومات الأصلية من مكتبة الكونغرس-المستودع الرئيسي لأرشيف Rudolph. جميع الرسومات المعروضة هي الفاكس. إذا غاب رواد المعرض عن عرض القلم الرصاص الأصلي للكنيسة التي كانت معروضة في Met ، فلن يجدوا بالتأكيد واحدة هنا.

من خلال النظر في مساهمات المهندسين المعماريين في السجل ، فإن Bechtel لا تضيء فقط التقاليد الطويلة المتمثلة في حرفية البناء في الحرم الجامعي للمدرسة ، فهي تسترعي الانتباه إلى وظائف غير مهمة ولكن تم التغاضي عنها من Fry و Welch ، التي كانت أسود ، في لحظة سياسية مضطربة محفوفة بالتوتر العنصري. يقول Bechtel: “من وجهة نظر تربوية ، ولكن بصرف النظر عن السياسة ، من الضروري معرفة جميع جوانب تاريخنا المعماري إذا كنا سنقوم بتدريب الجيل القادم من المهندسين المعماريين ليكونوا متعلمين وفعالين قدر الإمكان”.

ويضيف دانيلز: “الأجواء الحالية حول التنوع والإنصاف والشمول قد أدى إلى حدوث إنجازات العديد من الأميركيين المجتهدين”. “لو لم يكن ذلك للعرق أو تصنيفهم العنصري ، فستكون جهودهم أكثر شهرة واحتفالًا. أهمية هذا المعرض هي أنها توضح قوة التعاون وتعترف بالتأثير الذي يمكن أن يحدثه الأشخاص من بيئات متنوعة على المجتمع ، عندما يعملون معًا”.

ال Tuskegee الكنيسة: بول رودولف × فراي ويلش مفتوح للجمهور من الساعة 9 صباحًا إلى 5 مساءً في أيام الأسبوع وسيغلق في 5 يوليو 2025. سيسافر العرض إلى جامعة Tuskegee ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.