يفتح “Hans Hollein” في مركز Pompidou

“كل شيء هو الهندسة المعمارية” ، أعلن الشهير ، وبقدر ما خفضه بشكل سيء إلى سلسلة من الحبوب المصممة لشراء تجارب مكانية وحسية دون أن تزعج ونفقات بناء المبنى. الفنان المفاهيمي ، والمنظري المعماري الراديكالي ، وبومو بايونير ، هانز هوللين التخريبية (1934-2014) هو نجم معرض الهندسة المعمارية النهائية لوسط بوبيدو قبل إغلاق المعلم الباريسي لإصلاح لمدة خمس سنوات. بعنوان هانز هوللين يتحول (مسرحية على الكلمات التي يتردد صداها اليوم بشكل مختلف عن الوقت الذي صاغه لأول مرة في سبعينيات القرن الماضي) ، ويأتي المعرض بعد 38 عامًا من جائزة Pritzker-المصممة على جائزة النمساوي هانز هوللين: الاستعارات والتحول، الذي رآه يملأ بهو بومبيدو مع أطلال لوح الجص الأزرق.

احتفل لنهجه الغامرة لعرض التصميم ، مثل عام 1970 كل شيء هو الهندسة المعمارية: معرض حول موضوع الموت– حيث حفر الزوار عبر الرمال للكشف عن حطام المجتمع الصناعي – أو كوبر هيويت عام 1976 الرجل يتحول، الذي تجنب منه نهج المخزون التعليمي لصالح “مشهد حي” ، لم يفوت هوللين فرصة لتنغمس في ذوقه من أجل الظهور. على النقيض من ذلك ، اختار المنسق Frédéric Migayrou مقاربة أكثر كلاسيكية منخفضة للغاية ، حيث أخذنا بيد في رحلة علمية خلال مهن المهندس المعماري ، من الناحية الزمنية والموضوعية.

كما هو الحال في كثير من الأحيان مع معارض Pompidou ، فإن الأمر يتعلق بإعادة سردهم أكثر من الاستجواب العلني ، والاتجاه الموسيقي للسفر القادم في ما لا يظهر. على سبيل المثال ، إذا كنت مهتمًا بشكل خاص بمتحف Mönchengladbach الذي يشبه المناظر الطبيعية في ما بعد عام 1980 ، فإن المهندس المعماري الممارس الذي قام ببناء مباني مثل Mönchengladbach يشبه المناظر الطبيعية Abteiberg (1972-1982) ، أو في فيينا ، من المحتمل أن تكون مخيفة ، من المحتمل أن تكون مخيبة للحياة ، قسم صغير في النهاية ، حيث يحاول اثنان من الطرز وعرض الشريحة نقل اتساع نطاق ناتجه المبني. بدلاً من ذلك ، يركز المعرض على السنوات المبكرة الجذرية من Praxis Hollein ، وهو خيار لا شك في الدافع جزئيًا من خلال ميول ميغايرو الشخصية ، وذلك جزئيًا من خلال حقيقة أن هذا النوع من الأشياء أسهل بكثير في تقديم معرض من هذا من المباني الفعلية ، وجزئيًا لأن حيازات بومدوو ، التي تم الحصول عليها مباشرة من الهولين ، هي أقوى من هذا القبيل.

من بين النقاط البارزة ، في معرض أبرز ، قد يستشهد المرء بالضوء من أوائل الستينيات ، مثل السلسلة مدن حاملة الطائرات—القسوة المستوطنة التي يجب أن تتم رستها أو دفنها أينما كنت تريد في المشهد – أو نصب تذكاري لضحايا الهولوكوست، والذي يأخذ شكل عربة سكة حديد ضخمة تم تفجيرها إلى أبعاد عملاقة. أقل كاوية ولكن مثلما كان ذلك ، باب الإحباط، ، المعروضة في عام 1968 ميلان ترينس ، تقدم العديد من المقابض التي سيحول القفل منها. وبالمثل ، فإن أداء 1969 مكتب الهاتف المحمول المحاكاة الساخرة “يوتوبيا” للاتصالات السلكية واللاسلكية مع Hollein إنشاء متجر في اسطوانة شفافة في منتصف الحقل. ما زال في موضوع Phalluses ، وهو متجر شموع Retti لعام 1965 ، إلى جانب جميع المتاجر الفينية المعروفة الأخرى ، كما تتوقع ، ولكن من يتذكر تركيب سريالية 1984 درس الجمبازأو الأثاث الذي صممه من أجل ممفيس ، أو الأريكة المذهبة والكرسي الذي سعى لإثارة شبح فرويد؟ إنه أمر ممتع للغاية ، وعلى الرغم من أنه لا يمكن للمرء أن يشعر بأن النهج العلمي يمتص بعض الفرح ، إلا أن اللسان يبقى بحزم في الخد. علاوة على ذلك ، بالنسبة لمحاولة الأكاديمية ، فإن المحاولة الخطيرة والشاملة لضبط الهولين ضمن الحركات والأفكار ومجالات التأثير التي من خلالها لا يمكن صياغتها إلا.

هانز هوللين يتحول في مركز بومبيدو ، باريس ، حتى 2 يونيو