نظرة من الداخل على Diller Scofidio + Renfro’s New Monograph الشامل

كان هذا الإرث في صناعة الكتب هو الذي جعلني أقفز في الفرصة للعمل كقائد للتصميم والتحرير لأول دراسة شاملة على Diller Scofidio + Renfro (DS + R) ، التي نُشرت في فبراير. يعد التنسيق المزدوج-زوج من المجلدات الملتصقة هيكلياً يحتوي على أكثر من أربعة عقود من عمل الاستوديو المتماثل-بعيدًا عن الاستجابة الواضحة للطلب التقليدي لمثل هذا الكتاب. لا ينبغي أن يكون هذا مفاجئًا لـ DS+R ، والذي استجوب منذ فترة طويلة المعايير المهنية. بعد وفاة سكوفيديو الشهر الماضي ، العمارة ، وليس العمارة يقف أيضًا كصورة ذاتية للتعاون الذي أثرى بشكل عميق وتوسيع الممارسة المعمارية منذ أن بدأت ليز وريك العمل معًا في عام 1979.

قام DS+R بتأليف العديد من الكتب في العقود التالية لحم، لكنه رفض الدعوات لإنشاء دراسة. لم يُعتبر أحدهما ضروريًا إلا بعد أن نمت الشركة إلى أكثر من مائة موظف ، واكتسبت شريكين – Charles Renfro و Benjamin Gilmartin – وأكملوا مشاريع في خمس قارات. تم استكشاف أفكار مختلفة ، ابتداء من عام 2015 ، ولكن لم يتجذر أي منها. كان التكرار الذي بدأت العمل معه بعد الانضمام إلى الفريق في عام 2022 كان توميًا واحدًا من دفتر الهاتف الذي رتب عمل الاستوديو بتسلسل عكسي ، من الحاضر إلى عام 1981. لكن هذا المفهوم أثبت أنه اختلاف. شعر التصفح وكأنه يخوض في سجل قصاصات كثيف ، وترتيبه مجرد التسلسل الزمني العرضي لهذه الممارسة.

إن إنشاء شيء أصيل لـ DS+R يتطلب معالجة الدراسات كمشروع حاسم في حد ذاته. جنبا إلى جنب مع ديلر ، سكوفيديو ، وفريق الاتصالات الخاصة بهم ، قمنا بتصنيف الاتفاقيات الخاملة لهذا النوع والبدائل المقترحة. تم استبدال المقالات الوهمية للمؤرخين والنقاد بمحادثات مع أقرانهم. بدلاً من نشر بيانات المهمة النبيلة ، تصورنا نصوصًا قصيرة تخلط الجدلية والتقرير والتفكير. قطع الصور البطيئة للمباني المكتملة مساحة لمجموعات من الرسومات والقطاع والتجارب. بدلاً من محفظة قياسية ، سعينا إلى “أرشيف محمول” – كتاب يشجع الاستكشاف بدلاً من القراءة المباشرة.

يحدد شكل كتاب كيفية قراءة محتوىه: تتبع الوظيفة شكل. عادةً ما يبدأ المحرر بمفهوم للمحتوى – يقلق المصممون بشأن الشكل. ولكن ، في هذه الحالة ، يكون المؤلفون مصممين أنفسهم ، وكان على النماذج والمحتوى أن يتطور في Lockstep. لعدة أشهر ، صنعنا العشرات من النماذج المطبوعة والمرتبطة لاختبار الأفكار. قاموس أبجدي لـ DS+R؟ (تعسفي جدا.) مجموعة من الموضوعات الحرجة؟ (برعاية للغاية.) محفظة تقليدية مرتبة حسب البرامج؟ (واضح جدًا). ​​لكن فكرة واحدة مثمرة اقترحت شريحة لا يرحم من خلال جسم الاستوديو على طول خط الصدع التأديبي: “الهندسة المعمارية” و “ليس العمارة”.

على وجهه ، كان هذا المفهوم غير بديهي لاستوديو متجانس مثل DS+R. لماذا تلتزم بالتمييز الذي يحمل وزنًا ضئيلًا للشركة؟ من ناحية ، لعب الانقسام الانقسامات المبكرة لتركيبات الاستوديو والأعمال المسرحية كشيء سوى “الهندسة المعمارية الحقيقية” ؛ من ناحية أخرى ، استذكرت المنطق الجدلي للعديد من تلك المشاريع نفسها. على سبيل المثال، له/راتبه (1993) أظهر أن تقويض ثنائي يتطلب بشكل متناقض إعادة تجديده. هناك ، قام التصميم بزعزعة استقرار نماذج النوع الاجتماعي والخصوصية والمنزلية من خلال تحويل تمثيلهم. وبالمثل ، فإن شكل الكتاب يحتاج إلى مواجهة اليقين التأديبي المفترض للمفهوم. كان ليز مفتونًا ، لكن ريك كان متشككًا. في رأيه ، الجميع العمل معماري. “لم أؤمن أبدًا بالشرطة الحدودية ،” إنه ينعكس في الكتاب ، “ولا أفهم لماذا يلتزم أي شخص بالحدود التأديبية”.

جاءت نقطة التحول مع النماذج الأكثر تعقيدًا التي قمت بإنشائها على الإطلاق: وحدة تخزين يمكن تشغيلها من الداخل إلى الخارج ، مثل سترة قابلة للانعكاس. لقد كانت دراسة على غرار بعد الدكتور جيكل والسيد هايد– كتاب واحد له شخصيتين: “الهندسة المعمارية” و “ليس العمارة”. لقد كان واعداً ، لكن تصنيع كتاب قابل للانعكاس لن يكون بسيطًا.

سرعان ما تبعت البدائل ، مثل كتابين يعلقان على غلاف رائع ، مثل لعبة سلم يعقوب (لكن هذا كان واهيًا للغاية). في وقت لاحق ، جربنا ربط مجلدين إلى غلاف مشترك وقابل للطي. شعرت النماذج ، المصنوعة باليد من الورق واللوح والغراء وشريط Gaffer ، قوية. سيكون تحديًا تقنيًا ، لكنه كان قابلاً للتطبيق من الناحية النظرية.

لحسن الحظ ، حصلنا على دعم شريكنا في النشر لرؤية هذا النموذج من خلال. إن تاريخ فايدون الطويل المتمثل في إنتاج كتب طموحة ومبتكرة يعني أنها لم تكن مهتمًا بتعقيدات اقتراحنا. قام المتعاونون في التصميم الرسومي ، 2×4 ، Inc. ، باستفادة خبرتهم لحل التحديات المطبعية والهيكلية الهائلة. ينشط التنسيق المزدوج المرتبط بأرشفة لعمل DS+R من خلال التحريض على نوع من القراءة ضد حبة التخصصات. على الرغم من تنظيم المشاريع في كل مجلد زمنياً ، فإن نظام فهرسة من “عمليات الانتقال”-المراجع التي تشير إلى المشاريع التي تشارك موضوعًا أو موقعًا مهمًا-يعاني من مسارات متعددة من خلال المحتوى. وبالمثل ، فإن الصور البانورامية التي تتراوح من أربع صفحات تعيد توصيل النصفين بشكل دوري ، وخيط الجانبين في اللحظات التي تتجاوز المنطق الزمني والتقليدي ، مثل أوبرا طولها ميل (2018) على الخط العالي أو أسبوع الموضة Pavilion (2010) في مركز لينكولن.

لا توجد صور رسمية للشركاء في العمارة ، وليس العمارة، لكن Scofidio يظهر في صور العمل المبكر (كما يفعل Diller). في صورة واحدة ، يُرى أنه ينعكس في المرآة ، جالسًا في “كرسي الغرور” من غرفة الانسحاب التثبيت (1987) ؛ في مكان آخر ، هو مرئي في صورة ظلية ، يقف خلف الشاشة المعدنية بوابة (1984) ، مدخل تلك السنة الفن على الشاطئ معرض. كان سكوفيديو يشبه نفسه أحيانًا بـ “مستكشف الأخطاء” المتواضعة الذي هبط للعثور على أفضل حل. التثبيت الأول لـ Diller + Scofidio ، مرور، في عام 1981 ، شهدت RIC باستخدام عبور المساح لرسم شبكة من 2000 مخروط مرور في مانهاتن كولومبوس سيركل. من عام 2000 إلى عام 2019 ، قاد فريق DS+R إلى تحويل اللغز من الخط العالي إلى واحدة من أعظم المساحات العامة في نيويورك. تواضع RIC يجعل من المناسب أنه مرئي فقط وراء العمل. بالنسبة له ، من دواعي سروري رؤية مشروع يتحقق أنه مكافأة بما فيه الكفاية. يمتد عمله كلا المجلدين – كل هذا العمارة ، بعد كل شيء.