من Remedios Varo إلى Laurie Simmons ، يعزز معرض جديد منظرًا نسويًا لـ Uncanny
في مقال عام 1906 ، صاغ الطبيب النفسي إرنست جينتش مصطلح “غريب” أو مخيف، بمعنى “غير متكافئ” أو “لا تشبه المنزل” باللغة الألمانية. قام بتعريف الظاهرة النفسية بأنها تجربة شيء جديد أو غير معروف يمكن تفسيره سلبًا في البداية.
قام طبيب الأعصاب النمساوي ومؤسس التحليل النفسي سيغموند فرويد بشعبية الكلمة بنشر كتابه الغريب في عام 1919 ، التي وضعت الفكرة على أنها ليست فقط الإحساس بالمجهول ولكن أيضًا شيئًا قادرًا على إبراز العناصر الخفية أو المكبوتة ، إلى حد وصف الغريبة بأنها مخيفة.
ماري إيلين مارك ، “تاشارا وتانيشا ريس ، مهرجان أيام التوأم ، توتينسبرغ ، أوهايو” (1998 ؛ مطبوع لاحقًا) ، طباعة الفضة الجيلاتين ، 20 × 24 بوصة. الصورة من قبل لي ستالسبورث. Image © Mary Ellen Mark/The Mary Ellen Mark Foundation
خلال القرن العشرين ، غالبًا ما تحول السرياليون إلى مفهوم بناء شعور بالغموض أو التوتر في أعمالهم. على سبيل المثال ، أنشأت Meret Oppenheim مشهورة فنجانًا مشهورًا مع الفراء ، ببساطة بعنوان “Object” (1936) ، يعتبر على نطاق واسع مثالًا مبدعًا للحركة.
أوبنهايم هو واحد من أكثر من عشرين فنانين سيظهر عملهم في المتحف الوطني للنساء في المعرض القادم للفنون ، غريب، تتميز باستحواذات حديثة ونادراً ما يتم عرضها في مجموعة NMWA ، بالإضافة إلى قروض خاصة.
سيُظهر أكثر من 60 عملاً من شخصيات مشهورة لتاريخ الفن الحديث مثل لويز بورجوا ، و Remedios Varo ، وليونورا كارينجتون إلى جانب أمثال الفنانين المعاصرين مثل شاهزيا سيكاندر ، ولوري سيمونز ، وجيليان يرتدون. العرض التقديمي على نطاق واسع هو أول من يتعامل مع المفهوم من خلال عدسة نسوية ويتم تنظيمه حول موضوعات السلامة والخيال السريالي.
يزداد العرض أيضًا ظاهرة “الوادي الغارق” ، وهو مصطلح صاغه مهندس الروبوتات ماساهيرو موري في عام 1970 لوصف المخاوف أو الانزعاج الذي يشعر به المرء عندما يواجه شيء ما هو إنسان تقريبًا ولكن ليس تمامًا ، مثل شخصيات ألعاب الفيديو التي تبدو واقعية ومع ذلك ، لا يزال يبدو بطريقة أو بأخرى “خارج”.
لوري سيمونز ، “موسيقى الأسف الرابع” (1994) ، طباعة Cibachrome ، 19 1/2 × 19 1/2 بوصة. © 2019 لوري سيمونز
في لوري سيمونز ، “موسيقى الأسف الرابع” (1994) ، تقع دمية أنثى في وسط دائرة من ستة دمى دمية من الذكور ، والتي تدربت عليها نظراتها وهي تنظر إلى المسافة. الاستفادة من وسيط تم استخدامه في هذا النوع من الرعب لغرس شعور بالزحف أو الرهبة ، فإن الشخصية المركزية لسيمونز هي مضاءة بشكل كبير ، وابتسامتها ترتدي حقيقة أنها تثير القلق بشكل مثير للقلق.
على طول موضوع السلامة ، أو المساحات غير الآمنة على وجه التحديد ، فإن صور فابيلا جان لويس التي تم تحريكها بشكل متقن تحكي قصتين في وقت واحد. يصور الفنان “صورًا غير ضارة على ما يبدو من معارفها الوثيقة يرتدون أزياء فترة تفصيلية نموذجية للنساء الأوروبيات من الطبقة العليا ، في حين أن الصور المزعجة للعنف العنصري والجنسي مخبأة داخل الخلفية أو تفاصيل اللباس ، وتذكير مشاهد نسب العنف ، يقول بيان المعرض.
العديد من الأعمال في العرض تتناول الصدمة الجسدية أو علاقة الجسم بالمجهول. على سبيل المثال ، تصور فريدا أوروبابو التصوير الفوتوغرافي الفوتوغرافيات السوداء التي تثير التواريخ الاستعمارية ، وتنتقد العنف التاريخي والظلم من خلال عملية تجزئة ، وتشويه ، ومضاعفة أجزاء الجسم.
ترددات أوروبابو تتردد في الممارسة التعاونية السريالية جثة رائعةأو جثة رائعة ، حيث يضيف المشاركون إلى العناصر التي رسمها الآخرون دون أن يتمكنوا من رؤية عملهم ، وإنتاج رسومات بديهية وغريبة.
Frida Orupabo ، “اثنين من الرأس (التفاصيل)” (2022) ، ملصقة مؤطرة مع دبابيس الورق ، 58 1/4 × 41 1/2 بوصة. © Frida Orupabo ، من باب المجاملة الفنان وجاليري Nordenhake Berlin/Stockholm/Mexico City
“الأعمال الفنية الغامضة والروح الدحلية والمتوترة النفسية في غريب قال أمين زئرن ، أمين زهرا ، الذي نظم المعرض ، إن تعبيرات الفنانين القوية للفنانات القوية عن عدم الارتياح الوجودي “. تستمر:
بدلاً من الراحة وتهدئة ، هذه الشخصيات الشبحية والخيالية تطارد اللاوعي. بدلاً من الصور الخلابة ، يقدم الفنانون مساحات مقلقة تزعج المشاهد. في التركيز على الغموض بين الواقع والخيال ، يستكشف الفنانون خطوطًا واضحة بشكل متزايد بين الإنسان الاصطناعي والإنسان.
غريب يفتح 28 فبراير ويستمر حتى 10 أغسطس في واشنطن العاصمة ، مع تسليط الضوء على الرسم ، النحت ، التصوير الفوتوغرافي ، يعمل على الورق ، والفيديو المصنوع بين عامي 1954 و 2022. تعرف على المزيد وتخطط لزيارتك على موقع المتحف.
Fabiola Jean-Louis ، “سيقولون أننا استمتعنا بها” من سلسلة “إعادة كتابة” (2017) ، Print Print ، 33 × 26 بوصة. © Fabiola Jean-Louis ، بإذن من الفنان وجاليري ميرتيس
يرتدي جيليان ، “قناع النوم (لباركت ، رقم 70)” (2004) ، معزز بالشمع مع راتنج البوليمر ، الطلاء ، 8 1/4 × 5 5/8 بوصات. الصورة من قبل لي ستالسبورث. عمل فني © Gillian Wareing Rights Society ، New York/DACS ، London
جولي روبرتس ، “دراسة سيغموند فرويد” (1998) ، زيت على أرض الأكريليك على بطة القطن ، 84 × 72 بوصة. الصورة من قبل لي ستالسبورث. العمل الفني © جولي روبرتس/DACS ، لندن
يرتدي جيليان ، “أنا مثل منى ليزا” (2020) ، طباعة كروموجينية ، 24 1/4 × 19 1/8 بوصة. © Gillian Were ، مجاملة من الفنان ، مورين بيلي ، لندن ، و Tanya Bonakdar Gallery ، نيويورك/لوس أنجلوس
ليونورا كارينجتون ، “سفينة الرافعات” (2010) ، البرونز ، 26 × 14 × 42 1/2 بوصة. الصورة من قبل لي ستالسبورث. العمل الفني © ليونورا كارينجتون/جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك
REMEDIOS VARO ، “ظاهرة Ingravity (ظاهرة انعدام الوزن)” (1963) ، زيت على قماش ، 29 1/2 × 19 5/8 بوصات. © 2023 جمعية حقوق Recedios Varo/Artists ، نيويورك/فيغاب ، مدريد
Polly Morgan ، “Receiver” (2009) ، Chansidermy quail Chicks و Bakelite Telephone Handset ، 9 × 2 1/2 × 3 1/2 بوصة. الصورة من قبل لي ستالسبورث. العمل الفني © Polly Morgan
هل القصص والفنانين مثل هذا الأمر بالنسبة لك؟ كن عضوًا مهاجمًا الآن ، ودعم نشر الفنون المستقلة.
إخفاء الإعلان ، احفظ مقالاتك المفضلة ، احصل على خصم 15 ٪ في متجر Colossal ، استقبل النشرة الإخبارية للأعضاء فقط 1 ٪ للوازم الفني في الفصول الدراسية K-12
🔗 المصدر: المصدر الأصلي
📅 تم النشر في: 2025-02-04 22:00:00
🖋️ الكاتب: Kate Mothes -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.
للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.
ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.