في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، SANAA تشكل مبنى موسيقي بين أيقونات منتصف القرن باستخفاف محترم

في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، SANAA تشكل مبنى موسيقي بين أيقونات منتصف القرن باستخفاف محترم



Edward and Joyce Linde Music Building 01

سيفتتح مبنى إدوارد وجويس ليندي للموسيقى الذي طال انتظاره في SANAA أبوابه رسميًا للجمهور في الشهر المقبل — لمبنى Kazuyo Sejima وRyue Nishizawa، وهو المبنى الرابع لهما في الولايات المتحدة. يقع في حرم معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، ويمتد غربًا إلى الممر اللانهائي – المعروف بالعامية باسم الممر الخارجي – على المحور مع المدخل التاريخي لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في شارع ماساتشوستس. على نحو فعال، تضم هذه المنطقة ما قد يكون أكثر مساهمة لا تنسى في الحرم الجامعي في القرن العشرين، مع كنيسة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا وقاعة كريسج (كلاهما عام 1955) التي صممها إيرو سارينن والتي تؤطر كريسجي أوفال، وهي حديقة عامة مع مركز ستراتون للطلاب لإدواردو كاتالانو (1963) الشمال، وبيت بيكر ألفار آلتو (1949) جنوب غرب البلاد مباشرة، مما يجعل من سياق الحداثة الهائلة.

تم تعيين مجلدات المبنى الموسيقي الجديد بين Aalto’s Baker House وقاعة Saarinen’s Kresge Auditorium. الصورة © Ken’Ichi سوزوكي، انقر للتكبير.

لو كان سارينن قد حقق مراده، لكانت الكنيسة والقاعة قد تم تأطيرهما ضمن مخطط رئيسي من صنعه، وهو عبارة عن ساحة أكبر رباعية تحيط بها غابة من الأشجار من ثلاث جهات ونسيج بناء مؤسسي على حافتها الغربية، ونهاية للكتاب تجمع بين الحرم الجامعي إلى نهاية تواجه الملاعب الرياضية. وبطبيعة الحال، سوف ينحرف التاريخ عن هذا المسار، وبدلاً من ذلك، سوف ترث صنعاء الجناح الغربي، إلى جانب المجمع الرياضي. توفير مقر أكاديمي لبرنامج الموسيقى – أول مبنى حرم جامعي مخصص للموسيقى فقط – يعد تحديد موقع مشروع SANAA أمرًا بالغ الأهمية. بجوار قاعة كريسج، يسمح هذا بإنشاء مركز للفنون المسرحية لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا بشكل عام.

1

تُرى أقواس قاعة كريسج، في الخلفية (1) والمقدمة (2)، مقارنة بأقواس مبنى صنعاء. صور © كينيتشي سوزوكي

2

إن مساهمة SANAA الأكثر تميزًا في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا هي استجابتها للخطة الرئيسية المقصودة من سارينن، وليس تأطير الرباعية بالخلفية التي تصورها بل تصميم “مبنى كائن”، الذي يتمتع تكوينه بالقدرة على تنسيق سرد التصميم الحضري المتطور داخل . يمتص مبنى الموسيقى التعقيد المتنقل للحرم الجامعي من خلال العمل كنقطة ارتكاز يتنقل من خلالها الطلاب نحو وجهاتهم اليومية النهائية: المهاجع الواقعة إلى الجنوب الشرقي والشمال الشرقي من الملاعب الرياضية. يتم تحديد دوران المبنى من خلال شكل على شكل حرف Y يرسم شقين قطريين في الشرق متصلين بالحرم الجامعي، وشق ثالث في الغرب، مما يؤطر رؤية واسعة للملاعب الرياضية. تعتبر مسامية هذا المنتزه أكثر أهمية، بالنظر إلى العزلة اللازمة لنوع المبنى. تم تعزيز الإستراتيجية الحضرية بشكل أكبر من خلال المناظر الطبيعية التي صممها ريد هيلدربراند، حيث وضع الأشجار ضمن أرضية متوسطة، مما ساعد على التوسط بين قاعة سارينن مع إبراز الطبيعة العرضية للمنتزه.

إذا كان تكوين SANAA يبدو وكأنه ابتكار تصميم حضري – يجسد الاستراتيجيات السينوغرافية القوية لجالي دا بيبينا، ولكنه هنا مرتاح من سلوكيات أسطحه – فيجب على المرء أيضًا أن يأخذ في الاعتبار التحدي من منظور برمجي. ينبع تقسيم المبنى إلى ثلاثة مجلدات داخل المساحة السلبية لـ Y من ولاية صوتية محظوظة تتطلب عزل الصوت بين الوظائف الرئيسية الثلاثة للبرنامج: قاعة توماس تول (قاعة الحفلات الموسيقية)، وبياتريس وستيفن إردلي للموسيقى والثقافة المساحة (غرفة تدريب للإيقاع بشكل أساسي)، وجناح Jae S. وKyuho Lim Music Maker Pavilion (يتكون من غرف تدريب وفصول دراسية ومساحة للصناعة ومكاتب). في انفصال جدلي عن شكليات أيقونات سارينن على المحور الشرقي والغربي، تعمل ثالوث مجلدات الطوب كحياة ساكنة من نوع ما، مع صورة ظلية متحركة تعكس الكتل البرمجية وتبدد بصريًا نصب كنيسة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا وقاعة كريسج مع “كاسر أمواج” معماري – يسمح للمحور بالانتشار عبر شقوق الصخور المتراصة الطينية في صنعاء.

تتسع قاعة الحفلات الموسيقية لما يقرب من 400 شخص حول مساحة أداء مركزية. الصورة © كينيتشي سوزوكي

تستضيف غرفة التدريب موسيقيين على الآلات الإيقاعية. الصورة © كينيتشي سوزوكي

شجاعة في المخاطرة التي تنطوي عليها هذه الاستراتيجية – توسيع محور سارينن بشكل فعال بجسم ثالث، وإن كان مجمعًا كمجموعة من الأجزاء – تواجه SANAA ببراعة معضلة التبجيل والاستخفاف التي تمثل التحدي الحتمي الذي تطرحه مساهمتها. على الرغم من كونها منحوتة في كتلتها، إلا أن اعتماد الكسوة من الطوب الأحمر يجبر المبنى دائمًا على التراجع كجزء من سياقه، ليشكل بشكل غير واضح نسيجًا ممتدًا من الطوب بزاوية 270 درجة، من كنيسة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وقاعة المسيح (1901)، وبيكر هاوس على طول الطريق. إلى مركز جونسون لألعاب القوى في ديفيس برودي (1981). وبعبارة أخرى – على الرغم من الوفرة الرسمية، فإن مبنى الموسيقى يعمل بمثابة إسعافات أولية، حيث يسد الفجوة على جانبه الغربي ويخلق خلفية ممتدة لقاعة كريسج – مما يضمن بقاءه الشخصية الأكثر هيمنة في الفضاء الحضري. خفية في جوهرها المادي، ومع ذلك فهي واضحة في تكوينها، حيث تقوم SANAA بمناورة المبنى نحو تناقض ظاهري، وهو تناقض متعمد يمتد مع بعض الثقة.

تم بناء كل مجلد من إطار فولاذي مع غلاف مزدوج من الخرسانة مسبقة الصب لضمان الاستقلالية الصوتية الكاملة. وبالتالي فإن التناثر العشوائي لصناديق الطوب ليس سوى تجسيد دلالي للفصل الصوتي الحتمي المطلوب بين العناصر البرنامجية الرئيسية، في تناغم مباشر مع السرد الحضري الاستراتيجي. كما قد يفعل المعماريون العظماء، تم تعزيز تعاونهم المدروس، من ناحية، من خلال الدقة الصوتية لـ Nagata Acoustics، ومن ناحية أخرى، من خلال قيادة كيريل ماكان، الملحن الاستثنائي والعميد المساعد لكلية العلوم الإنسانية، الذي قام بالتمثيل. بمثابة لوحة صوتية للمواهب الموسيقية المتنوعة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. معًا، وضعوا أعينهم على قاعة بيير بوليز لفرانك جيري في برلين، والتي ستكون بمثابة نموذج لنوع المرونة التي ستولدها قاعة الحفلات الموسيقية المقترحة. إذا كانت مهمة مبنى الموسيقى هي توفير منزل كريم لطلابه وأعضاء هيئة التدريس، فإن كيفية التفاوض على أدائه البصري والصوتي سيتم موازنةها من خلال هذا الفريق الموسع. وبعيدًا عن نقاء الكتل الطينية الصامتة، تسجل التدخلات التي تتخلل الحشود لغة تكشف عن تلميحات لعناصر يمكن التعرف عليها: من صدريات وخلجان للتدريب/الغرف الخضراء، ومزامير وتصدعات للأسطح، وكل التشوهات الشكلية التي تشير إلى الهروب من استقامة المجلدات الأفلاطونية. تتناول هذه المجازات الرسمية والهندسية التخفيف الصوتي، وتهتم بظواهر مثل الصدى والرنين، كل ذلك مع احتضان الطريقة التي تتوسط بها الأشكال بين الداخل والخارج، والأسطح والكتلة.

ومع ذلك، فإن الطبيعة التلميحية لهذه الشخصيات تحافظ على مسافة من الاقتباسات التصنيفية والأيقونية. باعترافهم الخاص، كان احتضان المهندسين المعماريين للأشكال الشعاعية في المخطط والقسم وسيلة لخلق حوار مع كنيسة سارينن وقاعة المحاضرات، وهما مبنيان تختلف لغتهما في حد ذاتها – بمقاييس ومواد وأشكال هندسية ومستويات مختلفة من التفاصيل. ومع ذلك فهي تدور حول أساس رسمي مشترك يضيف إليه المبنى الموسيقي فصلاً جديدًا. مع إدخال الأقواس الضخمة (مظهر Y من الناحية المكانية)، تأخذ SANAA منعطفًا في مسارها ربما يكون أقل قابلية للتنبؤ به. عادةً ما يحافظ تاريخ الشركة في الاستكشافات الرسمية على الإخلاص للتجريد، والارتباطات التلميحية بالمناظر الطبيعية، والتشابه الذاتي، والانحراف بعيدًا عن العلانية المرجعية. من المنظور الرئيسي للممر الخارجي المتجه نحو الشرق، لا يمكن للمرء قمع التحيز الأيقوني الذي يربط قوس دخول SANAA الجديد بقبو Kresge والأقواس السفلية لكنيسة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كلها انهارت في منظر واحد؛ وهنا نشهد بعداً لغوياً في هذا العمل، وهو أمر أقل شيوعاً في أعمال الشركة. تختلف أقواس صنعاء الثلاثة من حيث الحجم والحجم والتسلسل الهرمي، وكلها تتقارب بشكل جميل كدوامة في وسط الردهة. لكن قوسها الرئيسي، المواجه للممر الخارجي، يهدف أيضًا إلى أن يكون بمثابة غرفة تدريب في الهواء الطلق، مع الهندسة المخروطية للقوس التي تحتوي على الصوت، كل ذلك أثناء توصيل شكل “جراموفوني” غامض مع نطاق دلالي. في ثراء هذا المنظر، يلتقي سارينن، الحاكي، والأداء الصوتي للأقواس فيما يشبه “لقاء ماكينة خياطة ومظلة على طاولة العمليات”.

3

تتلاقى الأقواس الخارجية (3 – 5) في مساحة الردهة الداخلية (3 و 6) بين مجلدات الطوب الثلاثة. صور © كينيتشي سوزوكي

4

5

6

على الرغم من ذلك، فإن الكشف عن العوارض المنحنية المبثوقة، والكشف عن السقف المعدني القائم في الأعلى، وخشونة تعبير المبنى، كلها أمور جامدة للغاية في تمثيلها لدرجة أنها تتحدى نوع التعالي غير المادي، والغموض البصري. ومن بين الظواهر التجريبية، يظل هذا المبنى رواقيًا في ولائه للتقليدية المادية، وهي واقعية تسعى إلى الجمال في الحياة اليومية. في الماضي، عمل المهندسون المعماريون بجد لإخفاء أدلة البنية التحتية للمبنى خلف الكواليس، مما جعل الأمور تبدو بسيطة حتى عندما يكون عمل الإخفاء مهمة معمارية ضخمة؛ وهنا تبقى الأمور مكشوفة في تنظيمها الدقيق. أشار سيجيما ونيشيزاوا، في حديثهما معي، إلى صعوبة العثور على وحدة الطوب المناسبة لهذه المناسبة الخاصة، وهو قالب طوب يتميز بتعدد استخدامات تدوير الزوايا، والتنقل بين أنصاف الأقطار، وغيرها من الأعمال البطولية التي تهدف إلى تأمين كتلته. بالنسبة للحائط الساتر، فقد بذلوا كل الجهود للحفاظ على سلامة أحجام الطوب ككتل متجانسة، حتى لو كانت المتطلبات الحتمية لمفاصل التمدد تؤثر على استمرارية تجميع السندات الجارية. ومع ذلك، في تحديد الأشياء المبتذلة للغاية، نكتشف التزامًا عنيدًا بإحساس صنعاء بالعموم، والذي يظهر أيضًا في الخصائص المؤسسية الواقعية، الأنيقة والدقيقة كما هي، ولكنها واضحة أيضًا في خصائصها. الإصرار على أن المبنى «مجرد مبنى».

على الرغم من أن هذا قد يبدو انحرافًا في مسار SANAA، إلا أنني أعتقد أنه انحراف واعي بذاته، حيث لا يركز المهندسون المعماريون فقط على الظواهر المرئية كما يتم تنفيذها من خلال استراتيجياتهم الرسمية والمكانية والمادية، ولكنهم يوسعون عدساتهم إلى مجال حسي أوسع . على هذا النحو، فإن البراعة البصرية للمبنى ليست مقروءة على المستوى الحضري فحسب، بل تعتبر تحويلية للحرم الجامعي ككل – وكلما اقترب المرء من أسطحه وديكوراته الداخلية وتفاصيله، كلما انحسرت الرؤية عمدًا، وأزاحتها حاجة ضرورية. احترام السمع. يتخطى أداء المبنى التجارب المعيارية بشكل مناسب ضمن وسط صوتي مضخم – حيث يحتضن جماهيره الصحيحة، وتجد غرف المبنى في النهاية صوتها كسلسلة من الآلات الصوتية اللطيفة.

انقر فوق خطة للتكبير

انقر فوق خطة للتكبير

انقر على القسم للتكبير

انقر على التفاصيل للتكبير

اقرأ سلسلة “المهندسون المعماريون على المهندسين المعماريين” لشهر يناير 2025 بالكامل.

الاعتمادات

مهندس معماري:

صنعاء – كازويو سيجيما، ريو نيشيزاوا، المديرون يوميكو يامادا، إيمي هيمين جانغ، هيرواكي كاتاجيري، تاكايوكي فورويا، ناويا هارادا، إيفين بيه، بات بونجتيكايو.

المهندس المعماري التنفيذي:

بيري دين روجرز بارتنرز المهندسين المعماريين

المهندسين:

سيلمان (الهيكلية)؛ بورو هابولد (م/ه/ع/FP); هندسة نيتش (مدنية)؛ هالي وألدريش (الجيوتقنية)

الاستشاريين:

ريد هيلدربراند (المناظر الطبيعية)؛ ناجاتا الصوتيات (الصوتيات)؛ SAPS / ساساكي وشركاه (المفهوم الهيكلي)؛ ثياتردنا (مسرح)؛ بورو هابولد (الإضاءة)؛ الجبهة (الواجهة)؛ هندسة ترانسسولار كليما (الطاقة)

المقاول العام:

لي كينيدي

عميل:

معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا

مقاس:

98.650 قدم مربع

يكلف:

حجب

تاريخ الانتهاء:

ديسمبر 2024

مصادر

البناء:

مورا للسيراميك

الحائط الساتر:

كاونير

سقف التماس الدائم:

بيمو

النوافذ المعدنية:

شوكو

أماكن جلوس قاعة الحفلات الموسيقية:

كرسي بذراعين فراو

إضاءة:

إبليس

يحير اللوبي:

جوردون

Similar Posts