في “ما وراء المغلف”، أجرى الطلاب مقابلات مع 21 من كبار المصممين حول الهندسة المعمارية
✕
إذا كان بإمكانك دعوة 21 من ألمع المهندسين المعماريين اليوم لتناول العشاء، فمن سيكونون؟ وإذا أجلست كل شخصية بارزة بين اثنين من طلاب الهندسة المعمارية مستمعين إلى أحد أهم أعمال المهندس المعماري، ما هي المحادثات التي قد تسمعها؟ بعيدًا عن عقد هذا التجمع الخيالي في الواقع، ما وراء المغلف هو أقرب ما يمكن أن يسمعه معظمنا، على سبيل المثال، وانغ شو الحائز على جائزة بريتزكر يناقش الحداثة والتقاليد في بناء متحف نينغبو التاريخي؛ يصف مدير AL_A ماكسيميليانو أروسيه “النحت بالظلال” لتصميم متحف لشبونة للفنون والعمارة والتكنولوجيا؛ أو السير بيتر كوك يتراوح بين وظائف الفوهات في كونستهاوس غراتس وذوق محاوره في القمصان، كل ذلك في مكان واحد.
أُجريت المقابلات الصريحة والثاقبة وأحيانًا الكاشفة في الكتاب عبر الإنترنت من قبل طلاب ماجستير الهندسة المعمارية في السنة النهائية في دورة تدريبية حول البناء في معهد نيويورك للتكنولوجيا، بين عامي 2021 و2023، وتم بثها كجزء من برنامج الأحداث العامة بالمدرسة. . تم تحرير وتقديم كل مقابلة من قبل مدرس الطلاب، المهندس المعماري توم فيريبس، وتركز كل مقابلة على مبنى واحد، يتميز بغلافه المبتكر. الصور الفوتوغرافية الاحترافية (أساسًا بواسطة المصور المساهم في RECORD إيوان بان وHufton & Crow ومقرها لندن) والتحليل الرسومي الذي أنشأه الطلاب يكملون المقابلات ويولدون لحظات “آها” طوال الوقت.
ستة محاور تنظم المشاريع. الأربعة الأولى – الشكل والمادة والهوية والبيئة – تشرح نفسها بنفسها. وهي تشمل من بين الأمثلة إعادة اختراع OMA لناطحة السحاب في مقر CCTV في بكين، ولعبة Reiser + Umemoto Architecture للكتلة والمسامية في برج O-15 في دبي، وإعادة استخدام Herzog & de Meuron لمركز شرطة تاريخي في مركز Tai Kwun للتراث و الفن في هونغ كونغ، وتطور التبريد والتهوية السلبية في شارع فوستر + بارتنرز 30 سانت ماري آكس، لندن.
يتميز Media TIC الخاص بـ Cloud 9 في برشلونة بواجهة من وسائد ETFE المملوءة بالهواء وهيكل خارجي مضيء بيولوجيًا. الصورة © خوسيه ميغيل هيرنانديز، بإذن من كلاود 9 / إنريك رويز جيلي، انقر للتكبير.
الموضوعان المتبقيان – الخبرة والتفاعل – يستفيدان من مقدمة فيريبس. ويكتب أن التجربة تتعلق بالجو أو الحالة المزاجية أو التأثير العاطفي الذي يحققه غلاف المبنى من خلال تأثيرات مثل التصميم الجرافيكي الخفيف أو الوسيط. لتوضيح ذلك، يولد معرض Galleria Centercity (UNStudio)، بغلاف الشاشة الإلكترونية، إحساسًا بالديناميكية والتلاشي الذي يتناقض مع ركود المبنى. أما الموضوع السادس، وهو التفاعل، فيتعلق بالتكنولوجيا المدمجة في الغلاف مثل أجهزة الاستشعار والروبوتات وأنظمة التشغيل التي تصبح البنية من خلالها سريعة الاستجابة. يجسد The Shed (Diller Scofidio + Renfro)، بغلافه وحجمه القابلين للتحويل، هذه المجموعة. تتداخل المواضيع من مبنى إلى آخر، وتتراوح مناقشة كل مشروع عبر فئات متعددة.
من بين النقاط البارزة العديدة في الكتاب، سوف يفكر هذا القارئ بشكل خاص في رؤى وانغ شو حول دمج التكنولوجيا والحرفية في استخدام المواد المعاد تدويرها والمختلطة، وهي ممارسة مطلوبة بشكل متزايد في جميع أنحاء العالم. في Ninbgo، استلزمت العملية بحثًا مكثفًا في أساليب العمال الحرفيين والتواصل المتكرر معهم في الموقع، وساحة كبيرة لإيداع المواد في الموقع، وصور فوتوغرافية وتكنولوجيا كمبيوتر لإنشاء رسومات ارتفاع عالية الدقة، ونماذج أولية 1:1 و نماذج بالحجم الطبيعي. يقول وانغ: “لا يمكن أن يتم البناء ببساطة من خلال الرسومات، ولا من قبل الحرفيين وفقًا للعادات التقليدية”. “في الواقع، ظهرت مساحة جديدة تمامًا بين الاثنين، وهي عملية يمكن السيطرة عليها ولا يمكن السيطرة عليها بالكامل.” ويضيف أن احتضان هذا الوضع الهجين لشبه السيطرة “لا يتعلق فقط بتوفير المواد أو الموارد، بل له أيضًا معنى ثقافي كبير – أي استعادة الذكريات، والحفاظ على الوقت، والحفاظ على التراث”. تجربة الزمن.”
ولا يُنسى أيضًا نهج إنريك رويز جيلي الذي لا يقدم أعذارًا في التصميم الصافي الصفري بتكلفة السوق وتحدي كاي أوي بيرجمان لتقسيم المناطق التقليدية. أوه، وموقف جين جانج بشأن التخصيص الشامل. القائمة تطول.
ما وراء المغلف يمثل مساهمه كبيره من الحسابات المباشرة لبعض من الهندسة المعمارية الأكثر إلحاحا في هذا القرن-أفكارها وعملياتها. بالإضافة إلى الأفكار المشتركة، فإن الدفء والصراحة في صيغة حوار الكتاب، والتي تم تنظيمها من خلال أسئلة الطلاب المكتوبة بعناية، تجعل من القراءة ممتعة. بدلًا من حفل العشاء الخيالي هذا، اعتبر هذا الكتاب بمثابة دعوة لأخذ غداءك إلى الحديقة، أو طلب كوب من النبيذ الأحمر في الحي الذي تسكن فيه، والانغماس في محادثة غنية.