صانع الصحف: 2025 الحائز على جائزة Pritzker Liu Jiakun

المهندس المعماري الثاني الذي يتخذ من الصين الفوز بجائزة بريتزكر للهندسة المعمارية منذ إنشائها في عام 1979 ، كافح ليو جياكون ومقره تشنغدو لإيجاد هدفه في بداية حياته المهنية ولكنه لفت انتباهه الدولي في عام 2002 بتصميم شعري لمتحف يعرض النحت البوذي. بعد ذلك ، أنتج مجموعة من العمل الذي يشغل التاريخ والمناظر الطبيعية ومكان الفرد في مجتمع مشترك. قام بتصميم مجمعات ثقافية كبيرة مثل متحف الساعات في مجموعة متحف جيانشوان في تشنغدو ومتحف شويجينغفانغ ، أيضًا في تشنغدو ، الذي يجمع بين المباني الخرسانية الجديدة مع هياكل ذات إطار خشبي مجدد تظهر عمليات صنع النبيذ. العديد من مشاريعه – مثل متحف الساعات والقرية الغربية – تفرض مساحات للتأمل أو الترفيه مفصولة عن سياقاتها الحضرية المحمومة. أصغر مشروعه ، هو Hu Huishan Memorial ، هو واحد من أقوى. إنه يمثل شهادة على أهمية الحياة الفردية المختصرة في زلزال Wenchuan الذي هزت مقاطعة سيتشوان في عام 2008. وأصبحت الحطام من تلك الكارثة مادية لليو “طوب ولادة جديدة” ، والتي استخدمها في بناء المشاريع بعد ذلك ، وهي ملاحظة أنيقة تذكرنا أن التدمير يمكن أن يضع الأساس للإنشاء.

تحدث ليو مؤخرًا سِجِلّ المحرر المساهم كليفورد أ. بيرسون حول العديد من الموضوعات ، بما في ذلك تأثير الأدب على عمله ودور الذاكرة في التصميم.

لقد أعجبت بعملك منذ أن نشر سجل متحف Luyeyuan Stone Sculpture Art في عام 2006. وقبل ذلك ، في الثمانينيات من القرن الماضي ، أمضت بضع سنوات في التبت وغرب الصين ، والكتابة والرسم. بعد ذلك ، في التسعينيات ، قمت بإعادة تصوير نفسك إلى الهندسة المعمارية وأسست Jiakun Architects في عام 1999. أخبرني عن تلك الفترات.

لقد كرست نفسي حقًا للهندسة المعمارية في التسعينيات. كان ذلك أيضًا وقت الإصلاح والافتتاح في الصين. في ذلك الوقت ، كانت العناصر الثقافية والفنية قبل الهندسة المعمارية. لأنه يعتمد على النشاط الاقتصادي ، غالبًا ما تتخلف الهندسة المعمارية عن التخصصات الفنية الأخرى. في أوائل العقد الأول من القرن العشرين ، عندما كانت الهندسة المعمارية مزدهرة ، كانت المهنة تناقش الكثير من القضايا التي تناولها الأدب والفن في الثمانينيات والتسعينيات. لذلك كانت هناك فجوة بين تدريبي الفني وممارستي المعمارية.

كيف تؤثر مشاركتك مع الأدب على الهندسة المعمارية؟

أعتقد أن الأدب هو أساس كل شيء ، لأن اللغة مهمة لكل شيء. الأدب والهندسة المعمارية هي فئات فنية مختلفة للغاية ، ولكن بعض المبادئ وراءها هي نفسها. أقوم أحيانًا بمقارنة الاثنين وتطوير أفكار مختلفة. إن وجود هاتين القدرات يوسعان وجهة نظري ويسمح لي بالتفكير بشكل أكثر شمولية.

تتمتع مشاريع مثل متحف Luyeyuan Sculpture و West Village بنهج سردي يخلق سلسلة من التجارب أثناء تحركهم من خلالهم. هل هذا شيء تفعله بوعي؟

إنه في الغالب من اللاوعي ، ويأتي من تجربتي ككاتب. أنا غريزي. آمل ألا تكون الهندسة المعمارية مجرد صنع كائن بسيط بل إنشاء شيء أكثر تعقيدًا.

ما الذي أثر فيه الكتاب على تفكيرك؟

بعد افتتاح الصين ، قرأت الكثير من الأدب الأجنبي. أحب بشكل خاص كتاب أمريكا اللاتينية مثل Borges و García Márquez والكتاب من الجنوب الأمريكي مثل كارسون مكولرز. كان هناك بعض المؤلفين السوفيتيين أيضًا ، مثل بوريس باسترناك ، الذي تعرض للاضطهاد وقاد حياة مأساوية ، لكن عمله يعكس الوضع الحقيقي في ذلك الوقت. في السنوات الأخيرة ، استمتعت بالمؤلفين الصينيين مثل يو هوا.

من هم بعض المهندسين المعماريين الذين أثروا عليك؟

لقد تأثرت بالسادة الأوروبيين مثل Le Corbusier و Mies Van Der Rohe و Carlo Scarpa. في الولايات المتحدة ، هناك لويس كان ، وفي المكسيك ، لويس باراجان. لقد اهتمت أيضًا بالمهندسين المعماريين اليابانيين مثل Arata Isozaki و Kazuyo Sejima.

تتناول العديد من مشاريعك قضايا الوقت والذاكرة ، وتطرق لحظات صعبة مثل الثورة الثقافية وزلزال Wenchuan. كيف تتعامل مع مثل هذه الموضوعات؟

نبدأ عادة بالتاريخ. لكن بالنسبة لي ، التاريخ مجردة ، غير مباشر. ذاكرة [though] هو التاريخ الذي خبرته شخصيًا. إنه أكثر أصالة وأكثر تحديدًا. أحاول ضخ هذا النوع من الذاكرة في عملي.

كيف تعاملت مع التاريخ في متحف الساعات ، وهو مشروع ينظر إلى الوراء في الفترة الفوضوية من عام 1966 إلى عام 1976 المعروف باسم الثورة الثقافية؟

خلال الثورة الثقافية ، كنت لا أزال في طفولتي. بالطبع ، لدي بعض ذكريات الغلاف الجوي في ذلك الوقت ويمكن أن أشعر به. لم أفهم السياسة كثيرًا ، لكن بيئة ذلك الوقت تركت انطباعًا خاصًا عني.

كيف أثر زلزال سيتشوان في عام 2008 على عملك؟

كان له تأثير كبير على عملي ومنهجياتي واتجاه أفكاري وأفكاري. قبل الزلزال ، أوليت المزيد من الاهتمام للعناصر المعمارية الثابتة مثل الشكل والمواد. بعد ذلك ، بدأت في إيلاء المزيد من الاهتمام للوظائف الأساسية للهندسة المعمارية وحياة الناس.

أنت متصل حقًا بوالدي Hu Huishan بعد وفاتها. أخبرني عن ذلك.

يتم تكليف معظم المشاريع من قبل عميل. لكن نصب Hu Hughanan Memorial و Rebrich Pricks كانت تلك التي قمت بها طوعًا وتبرعت بعملي. لقد أعطوني فهمًا أكبر لمسؤوليات المهندس المعماري وما الذي يمكن أن تفعله الهندسة المعمارية للناس. كان من المهم إظهار أن هو هويان لم يكن مجرد رقم في كارثة ، بل كان شخصًا فرديًا. فعلت هذا للمساعدة في راحة والديها.

كان الكثير من عملك في تشنغدو وسيتشوان. كيف تعكس تلك الأماكن؟

Chengdu هي مسقط رأسي ، لذلك هو المكان الأكثر دراية به ولديهم الفهم العميق. لكنني أعمل الآن في أماكن مثل شنغهاي وهانغتشو.

كيف يستجيب عملك للمناخ المحلي والظروف البيئية؟

أنا دائمًا أنظر إلى الأساليب المحلية والمواد التقليدية ، لأنه تم اختبارها لسنوات عديدة وغالبًا ما تكون رخيصة. خلاف ذلك ، لن ينجو. إنه لأمر ذكي أن نتعلم من الأشخاص الذين كانوا هناك لفترة طويلة.

هل ترغب في القيام بمشاريع في بلدان أخرى ، أو هل تعتقد أن عملك ينتمي إلى الصين؟

أود القيام بمشاريع في أماكن مختلفة. كل مكان له خصائص مختلفة ، لكنني أعتقد أنه يمكنني استخدام منهجي لتطوير فهم لتلك الأماكن وتحقيق الأعمال الجيدة.

تتحول بعض مشاريعك إلى الداخل لإنشاء أماكن هادئة منفصلة عن السياق الحضري المزدحم وراءها.

أريد أن يجمع العنصر الثقافي وعنصر العمل بشكل جيد. على سبيل المثال ، في متحف Clock ، استخدمت الدقة الحمراء الثقيلة للداخلية ، والتي لا تتغير وتاريخيًا وكانت نموذجية للثورة الثقافية. ولكن ، بالنسبة للخارج ، استخدمت بنية تأطير مع أعمدة ، والتي توفر مساحة للشركات التي تتغير طوال الوقت. داخل المتحف ، يتحرك الخفيف والظل ، مثل الساعة في العصور القديمة.