رؤى بارميجيانينو

بارميجيانينو، “العذراء والطفل مع القديسين يوحنا المعمدان وجيروم” (1526–27)، زيت على حور، 135 × ∼ 58 ½ بوصة (342.9 × 148.6 سم) (© المعرض الوطني، لندن. مقدمة من مدراء المعهد البريطاني، 1826)

لندن – ربما كان ذلك في عام 1524 عندما سافر بارميجيانينو، وهو رسام شاب موهوب بشكل مذهل والذي سيعرفه العالم إلى الأبد بهذا اللقب المتعدد المقاطع (والذي يعني “الصغير من بارما”) مسافة 300 ميل من مسقط رأسه في عام 1524. الشمال إلى روما برفقة عمه. سيقضي السنوات الثلاث التالية من حياته في المدينة الخالدة، حيث يمكن إنشاء سمعة الفنانين ثم تحطمها بسرعة مثل قطعة البسكويت.

وأخذ معه في تلك الرحلة لوحة رسمها، وسماها “بورتريه ذاتي في مرآة محدبة”. هذا العمل الاستثنائي، بما فيه من تشويهات وتزييفات واستطالات غامضة، دفع الشاعر جون أشبيري إلى كتابة حلم يقظة طويل وغامض بشكل مقنع لرد يحمل نفس الاسم. نُشرت القصيدة في عام 1975، بعد أكثر من 400 عام من تخطيط بارميجيانينو لعرض هذا العمل المثير للشهية للعملاء المحتملين كبطاقة اتصال، وهو واحد من ثلاثة أعمال – الاثنان الآخران كانا دينيين في الموضوع – التي رافقته إلى روما. .

بارميجيانينو، “دراسات عن القديسين يوحنا المعمدان وجيروم، صليب ورؤوس مختلفة” (الصفحة اليمنى) (حوالي 1525–27)، طباشير أحمر على ورق، 5 5/16 × 8 11/16 بوصة (13.5 × 22.1 سم)؛ متحف جيه بول جيتي، لوس أنجلوس (الصورة مقدمة من برنامج المحتوى المفتوح في جيتي)

حصل أشبري على جوائز الكتاب الثلاث الكبرى عن قصيدته: بوليتزر، وجائزة الكتاب الوطني، وجائزة دائرة نقاد الكتاب الوطنية. كان أداء بارميجيانينو جيدًا أيضًا، بمجرد وصوله إلى روما، على الرغم من أن الأمر كاد أن ينتهي بكارثة عندما اندفع البرابرة.

في روما، كلفته ماريا بوفاليني، وهي أرملة ثرية من عائلة نبيلة، بإنشاء مذبح لمصلى دفن زوجها الراحل في كنيسة سان سلفاتوري في لاورو. إن لوحة المذبح العظيمة هذه هي موضوع اهتمامنا في المعرض الوطني اليوم، وقد تم ترميمها حديثًا ومصحوبة بتسعة رسومات تحضيرية، يرتبط الكثير منها بشكل مباشر بتطور اللوحة. وتُظهر صور أخرى أن بارميجيانينو يتعلم مهنته بسرعة البرق، ويتدرب على القدرة على استحضار أوراق الشجر الفاتنة، على سبيل المثال. لقد كان يرسم بعنف وإجبار طوال حياته، تاركًا ما لا يقل عن 1000 رسمة مكتملة وقت وفاته عن عمر يناهز 37 عامًا.

لا نعرف بالضبط أين سيتم عرض لوحة المذبح في الكنيسة، ولكن ما يمكن ملاحظته على الفور هو مدى تقييد الأبعاد التي كان على بارميجيانينو أن يعمل ضمنها. إن لوحة المذبح هذه، التي تم وضعها في مثل هذا العناق الشرس بإطارها المذهّب، طويلة وضيقة بشكل غير عادي. إن النظر إليها يكاد يكون بالكامل تجربة من أعلى إلى أسفل أو من أسفل إلى أعلى – وبالكاد تكون تجربة جنبًا إلى جنب. وهذا الضيق الغريب يزيد من تأثيره البصري، مما يزيد من قوة الرؤية. نحن نتسلق وجهها الصخري. إنه يؤثر علينا.

بارميجيانينو، “دراسة الشكل” (1525–27)، قلم وحبر بني، طلاء بني، مع ارتفاع الغواش الأبيض، 8 1/2 × 9 9/16 بوصة (21.6 × 24.3 سم)؛ متحف جيه بول جيتي، لوس أنجلوس، كاليفورنيا (الصورة الرقمية مقدمة من برنامج المحتوى المفتوح في جيتي)

يجب أن يقال أن عنوانها – وليس من اختيار بارميجيانينو – هو “رؤية القديس جيروم” (وتسمى أيضًا “مادونا والطفل مع القديسين يوحنا المعمدان وجيروم”). يرقد القديس الجليل ممدودًا ونائمًا، وذراعه اليسرى ملتوية حول رأسه، في النصف السفلي من خلفية اللوحة. له لحية بيضاء لرجل كبير السن. في الواقع، وجهه كله هو وجه رجل كبير في السن. بقية جسده يبدو أصغر سنا إلى حد كبير. اللون الأحمر لغطاءه هو نوع من الاستفزاز.

هل المشهد الذي يتكشف حوله، يفتقد أسده، هو حلم الرؤية؟

يركع يوحنا المعمدان الشاب بشكل غير عادي، سلف المسيح، في المقدمة، وشعره أشعث ووجنته متوردة. يلتف على نفسه، بزاوية مستحيلة، ليشير إلى ظهور العذراء والطفل في النصف العلوي من اللوحة. إن عضلاته آسرة، وخاصة تعريف عضلات ذراعه اليمنى الممتدة، والتي تشبه تلالًا محددة بوضوح. أصابعه مثنية ومفصلة. الكتائب الممدودة (تقنية نموذجية جدًا لبارميجيانينو) مذهلة.

بارميجيانينو، “العذراء والطفل على السحاب” (حوالي 1526)، قلم وحبر بني وغسل بني، ∼ 5 × 4 بوصات (13 × 10 سم)؛ متحف أشموليان، جامعة أكسفورد (الصورة © متحف أشموليان، جامعة أكسفورد)

مضاءة بشكل مشع، مدعومة بشكل مريح بكرات السحابة المنتفخة على هلال، تعتبر العذراء نموذجًا لضبط النفس والتواضع. تتساقط ملابسها الوردية الشفافة في طيات يعود انتظامها الضخم إلى النحت الكلاسيكي. لا يمكن أن يكون الطفل المسيح أكثر اختلافًا في شخصيته وسلوكه العام. ناضج بشكل استثنائي بكل عريه، يقف بين ركبتيها، ويخرج في الواقع طرد، تقريبًا كما لو كان في خط جوقة. وعلى عكس والدته أيضًا، فإن الصبي يقابل أنظارنا بوقاحة. هناك أكثر من نفحة من الإثارة الجنسية في الهواء. (كان من الممكن أن يكون هناك قدر لا بأس به من الإثارة الجنسية في الهواء وفي المطبوعات عندما كان بارمجانينو في روما، كما أشارت ماريا ألامبريتيس، أمينة المعرض، في المعاينة الصحفية).

إنها تتنحى، على الأرض، وقدمها اليسرى الكبيرة جدًا، التي ترتدي الصندل، تضع نفسها على النتوء الصخري الذي يسهل الوصول إليه. يبدو أن لوحة المذبح العظيمة هذه، بدراماها الهائلة، تقع بين المقدس والحسي؛ وهنا يكمن على الأقل جزء من سحرها.

تم تقليص مهنة الرسم لبارميجيانينو في روما بوحشية بسبب نهب المدينة – في مايو من عام 1527، تم غزوها وتدميرها من قبل جيوش تشارلز الخامس، الإمبراطور الروماني المقدس. وفقًا لكاتب سيرته الذاتية، فاساري، عندما اقتحمت القوات استوديو الفنان، تأثروا كثيرًا (وربما أذهلوا) من إسراف وكثافة لوحاته الرؤيوية لدرجة أنهم أنقذوا عمله وحياته.

بارميجيانينو، “أرجل وستائر الشكل المستلقي” (حوالي 1525–27)، طباشير أبيض وأسود على ورق رمادي-أزرق، ∼ 7 1/2 × 10 بوصات (19.3 × 25 سم)؛ المجموعة الملكية / صاحب الجلالة الملك تشارلز الثالث (© Royal Collection Enterprises Limited 2024 | Royal Collection Trust)

بارميجيانينو، “دراسة الأقمشة للسيدة العذراء في رؤية القديس جيروم” (حوالي 1526–27)، طباشير بالأبيض والأسود على ورق ممدود، ∼ 9 × 6 1/3 بوصة (23.2 × 16.1 سم)؛ متحف أشموليان، جامعة أكسفورد (الصورة © متحف أشموليان، جامعة أكسفورد)

بارميجيانينو، “دراسات عن الطفل المسيح والصليب والكلاب” (الظهر) (حوالي 1525–27)، طباشير أحمر على ورق، 5 5/16 × 8 11/16 بوصة (13.5 × 22.1 سم)؛ متحف جيه بول جيتي، لوس أنجلوس (الصورة مقدمة من برنامج المحتوى المفتوح في جيتي)

بارميجيانينو، “دراسة لتكوين العذراء والمسيح الطفل مع القديس يوحنا المعمدان والقديس جيروم أدناه” (الصفحة اليمنى) (1526–27)، قلم وحبر بني، مع غسيل بني، معزز باللون الأبيض (المؤكسد)، فوق الأحمر طباشير على ورق، ∼ 10 × 6 1/10 بوصة (25.8 × 15.6 سم)؛ المتحف البريطاني، لندن (© أمناء المتحف البريطاني)

بارميجيانينو: رؤية القديس جيروم يستمر المعرض في المعرض الوطني (ميدان الطرف الأغر، لندن، إنجلترا) حتى 9 مارس 2025. وقد أشرفت على تنظيم المعرض ماريا ألامبريتيس.

🔗 المصدر: المصدر الأصلي

📅 تم النشر في: 2025-01-06 23:02:00

🖋️ الكاتب: Michael Glover -خبير في الابتكار المعماري واتجاهات التصميم.

للحصول على المزيد من المقالات والرؤى الملهمة، استكشف Art Article Archive.

ملاحظة: تمت مراجعة هذه المقالة وتحريرها من قِبل فريق تحرير archot لضمان الدقة والجودة.