تستلهم Jacobschang من الخبرة اللغوية لعملائها لمنزل في مدينة كولفر

أصحاب المنازل ، زوج في نيويورك وزوجة المولودة في طوكيو ، كلاهما باحثان في الأدب الياباني. يقول الزوج: “لقد كنت دائمًا مهتمًا بالهندسة المعمارية”. “لكننا لم نكن نريد أن نعيش” مفهومًا معماريًا ” – لقد أردنا منزل عائلي صالح للعيش ، سيكون تصميمه مثيرًا للاهتمام ودافئًا.”

عندما رأوا منزل التحوط من JCA عبر الإنترنت ، عرفوا أنهم قد عثروا على مباراتهم. يتذكر الزوج قائلاً: “إن التدفق الداخلي للخارج واستخدام الخشب كان له صدى معنا حقًا”. وربما شعر هو وزوجته بتقارب مديرة إدارة JCA مايك جاكوبس لثقافة تصميم اليابان ، حيث أخذ طلاب الهندسة المعمارية بجامعة كولومبيا عدة مرات.

طلب الزوجان منزلًا من طابقين سيشعر بالانفتاح على الشارع ، لكنهما لا يزالان يوفران الخصوصية. كان من الضروري بالنسبة لهم مساحة داخلية للوصول والانتقال – منطقة دخول منخفضة ، في الصف ، حيث ، كما هو الحال في اليابانية جينكان، أو الدهليز ، سيقوم الجميع بإزالة وتخزين أحذيتهم قبل الصعود إلى بقية المنزل. احتاج أصحابها أيضًا إلى مساحات لطفليهم (الآن 9 و 11) وضيوف عرضي ومكتب منزلي ومكتبة. بالإضافة إلى ذلك ، أرادوا ما لا يقل عن منطقتين مختلفتين لتناول الطعام ، قبو كامل (غير عادي في جنوب كاليفورنيا) – ووجهات نظر المساحات الخضراء من كل نافذة.

يقول جاكوبس: “التحدي” كان يلفت انتباهًا إلى أن التوازن بين الانفتاح والخصوصية – مع الإحساس الموسع للمناظر الطبيعية – على الكثير من الحضرية الضيقة نسبيًا. ” الطرود هنا موجودة جنبًا إلى جنب وخلفي إلى الخلف ، مستطيلة ومستوى ، عادةً (كما في هذه الحالة) على بعد حوالي 5400 قدم مربع ، ولكن على بعد 45 قدمًا فقط ، بما في ذلك الممر وشركة مرآب أو مرآب.

رداً على ذلك ، أنشأ المهندسون المعماريون منزلًا مساحته 3885 قدمًا مربعًا ، يتخلله فناء شمال وجنوب ، وشاشات طويلة من أوراق الشجر ، والمزارع المنخفضة عبر انتكاساتها. لا يختلف هذا المبنى ، للوهلة الأولى ، بشكل جذري عن المنازل الحديثة المكونة من طابقين من طابقين حديثًا في مدينة كولفر ، ولكن للوهلة الأولى ، اختلافًا جذريًا عن المنازل الحديثة المكونة من طابقين من طابقين من طابقين حديثًا في مدينة كولفر سيتي ، ولكن الظلام دعم يميزها على الفور ، كما تفعل لوحة المواد اللمسية طوال الوقت ، يتم التقاط طرق الضوء والظل أو التعبير عنها ، والحوار بين الداخلية والمناظر الطبيعية.

من الشارع إلى الغرب ، ينحني مسار Stepping Stone حول الباب الأمامي على وجه المنزل الجنوبي. خارجها مباشرة ، يبدو أن التنقيب عن الأرض إلى السقف لمساحة المكتبة المتوقعة المجاورة تدعو إلى اختراق المناظر المخترقة في الداخل ، حتى مع إعطاء لمحات من أوراق الشجر ما يقرب من 100 قدم ، في الفناء الخلفي. ومع ذلك ، من الصعب أن تكسب في الواقع جزءًا داخليًا ، حيث أن طبقات من المجلدات المغلقة بالزجاج-المكتبة وغرفة المعيشة خارجها ، مع فناء بين-شفافية-لعب ضد الانعكاس. ومع حركة الشمس ، يتحول هذا التأثير المراوغ باستمرار ، في وقت واحد يكشف وغامضة.

الباب الأمامي – الكستناء الصلب مع سطح متموج الأسقلوب – يتجول على مستوى الحرف والملمس في الداخل. على الرغم من الجودة الحديثة ، أو ربما الخالدة ، كان خشبها يدويًا في اليابان باستخدام تقنية قديمة أصبحت الآن فنًا مموتة. مثلما ساعد الزوجان في الحفاظ على الأشكال الأدبية واللغوية المهددة بالانقراض ، قاموا بتكليف الباب من أحد آخر أساتذة الباقين على قيد الحياة ناغوري-سايب، تلك المهارة الحرفية.

في هذه العتبة ، تفسح المجال الشجري المسطح غير المنتظم عبر الأعشاب إلى أحجار كبيرة ومستطيل ، مستطيل ، مستمر في الداخل عبر “حمام سباحة” من الحصى القاسي ، تذكرنا بالحدائق اليابانية ، التي تثير الحصى التي تثيرها الحصى أيضًا مجازًا. منصة ، ظهرت في خشب البلوط الأبيض الواسع ، حدود جانبين من هذه المساحة ، مما يوفر مقاعد منخفضة لإزالة الأحذية (التي يمكن مدسها بدقة تحت تراكم المنصة).

يقوم جدار طويل على شكل L من الخرسانة التي تشكلها على شكل لوحة-العمود الفقري التنظيمي في الطابق الأرضي والهيكل المرئي جزئيًا على الواجهة-إلى أسفل ممر باتجاه مساحات المعيشة الرئيسية. هناك ، تلعب الخرسانة الملموسة للغاية ضد جدار مواجهة من الخزائن الرمادية الفحم الناعمة مع أبواب طول بسيطة ، تتخللها فقط بأصابع القطع بدلاً من المقابض. تحت القدم ، تستمر أرضيات البلوط الأبيض ، بينما ، في حين أن روافد السقف الخشبي المظلم يتناوبون مع لوحات أقحم من الفلين بلون القهوة. يتم كسر الخافت النسبية لهذا المعرض من خلال فتحات عرضية في الجدران العميقة التي تسمح بحوالب ضوء الشمس بالتسجيل على الأسطح المظلمة. في الوقت نفسه ، يتناقض الضوء المنخفض بشكل مقنع مع الحديقة الخلفية المشرقة التي تأتي في عرض للأمام مباشرة.

ولكن قبل الوصول إلى مناطق المعيشة الرئيسية والفناء الخلفي إلى ما بعد ، يفتح الممر أمام المكتبة ، إلى الجنوب. من خلال الأبواب الزجاجية ذات الإطارات الخشبية الكبيرة ، تنظر هذه الغرفة إلى فناء صغير يسكنه سكون صخرة البازلت اليابانية-وهو حجر وعرة يجمع مياه الأمطار في الأعلى. تعرض خلفية طويلة من الخيزران الحية مناظر المنزل المجاور ، على بعد أمتار قليلة على خط الممتلكات المشتركة. في هذه الطرف من المكتبة ، يوجد طاولة طعام تقليدية منخفضة على الطراز الياباني على بئر تستوعب الساقين بشكل مريح-ولكن ، مع تطور حديث ، يختفي هذا الأثاث عندما يجلب المحرك قبعة خشبية للبئر ، ويغرقها على الأرض بحيث تندمج. لوحات الأرضية المحيطة بالمعادن مفتوحة على مفصلات لتخزين الوسائد. في حين أن النسب المعيارية هنا تلمح إلى حصيرة تاتامي ، فإن الزوجين (والمهندس المعماري) “لا يرغبان في إعادة إنشاء غرفة تاتامي” ، كما تقول الزوجة. “لم يكن نيتنا أبدًا زرع منزل ياباني إلى جنوب كاليفورنيا – لم نكن مهتمون بالتكرار أو الزن المزيف.” بدلاً من ذلك ، كان النهج هو دمج عناصر الثقافة اليابانية – أو مجرد إشارات إليها – في طرق أقرب إلى الترجمات الأدبية ، حيث تتقاطع لغتان.

ينتهي العمود الفقري الخرساني في مساحات مشتركة مضيئة مجسدة تتدفق معًا: مطبخ نظيف ، ومنطقة لتناول الطعام على الطراز الغربي ، وغرفة معيشة عالية السقف. تفتح الأبواب المنزلق-إطاراتها في دوغلاس فيبر ، كما في المكتبة وفي جميع أنحاء المنزل-هذه المساحات إلى الفناء.

مثلما يوحد الجدار المملح في المستوى الرئيسي ، فإن الطائرة دون انقطاع من حدود دوغلاس في نهر دوغلاس ترجمة الدرج المكدسة في المنزل ، مما يعزز الاستمرارية الرأسية بين الطوابق الثلاثة. في الطابق العلوي وأربع غرف نوم وحمامين – تفتح الحواف المزروعة أو النكسات المزروعة – من مساحة مركزية مشتركة. في المقابل للنغمات الأرضية الغالبة ، تدمج هذه الحمامات اللبنة ذات الألوان الزاهية التي يترددها أنماطها الجريئة والمرحة مع ثقافات كل من اليابان الحديثة ولوس أنجلوس (مثل شخصية المنزل الداخلي في المنزل في وقت واحد في اليابان وجنوب كاليفورنيا).

يحتوي الطابق السفلي ، الذي يضيء بواسطة مغرفة ضوئية كبيرة تواجه الجنوب ، على مكتب منزلي واسع ، وصالة رياضية صغيرة ، وغرفة عرض. يصطف هذا المستوى بالخرسانة الأنيقة ، مع إيقاع ثقوب الرصيف عبر جدرانه القوية.

طوال الوقت ، تقوم المساحات الداخلية والخارجية المتنوعة بشكل غني – المصممة بمناظر طبيعية في Campion Walker – إلى خلق أحوام هادئة دون فقدان الاتصالات ، فوق الصف ، إلى الشارع. ومع ذلك ، لم يكن المالكون متأكدين من كيفية رد فعل جيرانهم على الكسوة المظلمة ، والتي ، حتى مع مزايا مقاومة الحريق والرطوبة وتلف الحشرات ، ليست شائعة هنا. لكن هذا الإغراء لا يكاد أحادي اللون أو اللون الأسود ، خاصةً أنه يتجول ، حيث ينتج تدرجات من الأسود والرمادي ، ومزيد من الرسوم المتحركة بالضوء والظل عبر باتنز العمودي الطويلة في الجنوب. وإذا تساءل أصحابها يومًا عن ردود الفعل المحتملة ، فيمكنهم أن يشعروا بالطمأنينة من مصدر واحد من التعليقات المحلية: لقد أعاد الجيران المجاورون الآن منزلهم ، وهو يرتديها دعم أيضاً.